أهل القمة

وفي الصفحة الأولى من القصة عدَّد الكاتب أفراد أُسرة الضابط وأعمارهم (ستَّة أشخاص بدونه) هو رجل لا يحبُّ الزحام، ويعاني منه في شقَّته، فأخته تقيم لديه مع ابنتها سهام (١٧ سنة)، ووسط ظروف بالغة القسوة يعيش الضابط حياةً بسيطة.

يلتقي الضابط بالطالب الذي تقدَّم لخطبة سهام، وبعد حوارٍ طويلٍ معه، يقترح أن يسير كلٌّ من الشابِّ وسهام في سبيله دون التزام بعلاقةٍ ما، فأمامهما وقت، وحذَّره من أن يلتقيا مرَّةً ثانية.

وأمام هذا الموقف فإن زغلول يجد فرصة عمل لزعتر، وتمضي الحياة بالضابط بهمومها الشخصية وتوفيقها العام، وتحصل سهام على الثانوية، بينما يبدأ المقهى في التخلِّي عن رواده، ربما بسبب كفاءة الضابط.

يحاول الضابط تفسير ظاهرة أضواء مقهى اللصوص، فيذهب إلى هناك ويستمع إلى كلام رجل عجوز، ثُم يذهب إلى سوق ليبيا حيث صار اللصوص تجارًا، ويصفه الكاتب بدقة؛ زحام، وأكشاك، وبضائع جديدة من أصناف مختلفة، وهناك يوجد كشك يملكه زعتر «تاب الله علينا، عملنا مشروع، نحن تجار.» ومشاركة جلجلة المكان.

ويلتقي الضابط ذات يوم بزغلول الذي يشكو من زعتر، ويتهمه أنه طماع، ويبلغه أنه يحوم حول سهام باعتباره رجلًا شريفًا، وعندما يفاتح سهام تردِّد الأمُّ أنه رجل غنيٌّ غرضه شريف، وفهم أن زوجته وأخته تفضِّلان أن يتمَّ زواج سهام من زعتر، وفي مواجهة مع زعتر يردِّد: «إني رجل شريف وغنيٌّ، ومن حقي أن أفتح بيتًا شريفًا.»

في النصِّ الأدبيِّ فإن الزواج بين زعتر وسهام لم يتم، لقد وظَّفها زعتر في كشك يملكه في الإسكندرية، بأجرٍ بسيط ونسبة في الأرباح، وتعرض على أمِّها أن تلحق بها.

نهاية الرواية تحدُث في السوق حيث الضجيج، فزعتر يصرُّ أن اسمه محمد زغلول، ويبدو أن الاثنين قد توافقا.

يستخدم محفوظ في النصِّ الأدبيِّ ألفاظًا محدَّدة يصفُ بها أبطاله، فزعتر لصٌّ، ثُم صار شريفًا، والضابط شريف، وفي الفيلم فإن المواقف ستجعل الأشخاص محدَّدين في هذه الصفات، يبدأ الفيلم من الماضي. كيف تربص الضابط باللصِّ زعتر الذي سرق حافظة نقود، ثُم انتظره في المقهى وقبض عليه، ثُم ها هو يخرج ليعلن توبته.

إذَن جملة واحدة في الرواية، تحوَّلت إلى مشاهد كاملة؛ القبض على زعتر بواسطة محمد. أمَّا بداية الرواية فهي مخصَّصة لوصف الحياة التي تعيشها أُسرة الضابط، وسرعان ما يدخل الفيلم في الموضوع مباشرةً، فهناك مُخبر سريٌّ يأتي إلى زعتر في المقهى، ويستدعيه إلى القسم، وهناك يفهم أنه ليس مطلوبًا في جريمة، لكن مهمَّته استعادة حافظة نقود رجل الأعمال.

ويغيِّر زعتر اسمه إلى محمد زغلول.

الفلاش باك هنا وصف لنا كيف رفض الخال خِطبة سهام للطالب رفعت، فسافر إلى الخارج للعمل، وقد صوَّر الفيلم كيف تطورت علاقة سهام بزعتر؛ فهو الذي شاهدها في منزل الضابط، ثُم هو يراها يومًا في مكتب البريد بعد أن صارت له سيارة وامتلك الأموال، فراح يلتفُّ حولها، حتى أركبَها سيارته وبهرها، وتطورت علاقتها به.

الفيلم والرواية يعزفان على مسألة الصراع العلنيِّ الخفيِّ بين الضابط واللصِّ السابق، فهذا الأخير يعمل في تهريب البضائع من بورسعيد، ويستأجر محلًّا خاصًّا في سوق البضائع المهرَّبة، دون أن يسمِّيه، ففي أوائل الثمانينيات كان قد تغيَّر اسم السوق، لكنه جاء كما وصفه الكاتب في الرواية.

اهتمَّ الفيلم بعمل إضافات جديدة، من أبرزها ذلك الصراع الخفيُّ، ثُم العلني الذي تمَّ بين زعتر النوري وبين ولي نعمته زغلول، فقد بدأت المواجهة حين زار زغلول الضابط في مكتبه، وحدَّثه عن علاقة زعتر بابنة الأخت سهام. وقد أدَّى هذا إلى مواجهة بين الضابط واللصِّ السابق، فكشف زعتر له الوجه الحقيقيَّ لرجل الأعمال الذي يتظاهر بالتقوى.

ومن الإضافات أيضًا محاولة الضابط كشف حقيقة زغلول؛ فهو يكلِّف أحد أعوانه في إدارة التهريب بمراقبة زغلول، ثُم هما يشتركان في مطاردات سيارات تحمل زيوتًا مهرَّبة، ويتمُّ القبض على رجال زغلول الذي يتمكن من الخروج من المأزق باستخراج إذْن استيرادٍ بتاريخٍ سابق، فيتمُّ حفظ التحقيق، وعليه يتمُّ نقل محمد فوزي إلى أسيوط عقابًا له، وهو أمر أيضًا لم يحدُث في الرواية.

ورغم هذا فإننا أمام أحد النصوص الأدبية التي تعتمد على الحوار، ويبدو من التقطيع والفصول القصيرة التركيز على شخصياتٍ بعينها، كأنما صارت عينا نجيب محفوظ سينمائية، بشكلٍ تلقائي، أو أنه يكتب نصًّا يصلح في الأساس أن يتحول إلى فيلم دون أن يتدخل فيه؛ فهو قد كتبه أقرب إلى النصِّ الأدبيِّ السينمائي؛ أيْ إنه قال كلمته الروائية سينمائيًّا على الأقل.