(أ) مداخلات سلاي

في الفصل الثاني من مسرحية ترويض الشرسة يطلب بابتيستا من هورتنسو (المتنكر في دور معلم موسيقى) ومن لوسنتو (المتنكر في دور أستاذ اللغات الكلاسيكية) أن ينطلقا لتعليم ابنتيه، ثم يطلب من بتروشيو أن يتنزَّه معه في الحديقة. وتقابل هذه اللحظة، في السطر ٢ / ١ / ١١٢ تدخل سلاي في المسرحية مجهولة المؤلِّف مخاطبًا اللورد الذي سبق أن ذُكر أن اسمه «سيم»؛ مطالبًا إياه بعودة المهرِّج الذي يعادل عند شيكسبير شخصية جروميو.

ويتلو ذلك مشهدٌ هزلي قصير يحاول فيه فاليريا خادم أوريليوس (الذي يقابل لوسنتو عند شيكسبير) تعليم عزف العود للآنسة كيت التي تسبُّ وتلعن؛ وهو يتفق مع المشهد الذي يبدأ في ٢ / ١ / ١٤٩ في مسرحية شيكسبير.

(٢) يتدخل سلاي في الحوار من جديد في لحظةٍ تقع ما بين ٤ / ٤ و٤ / ٥ في مسرحية شيكسبير، حيث نرى أوريليوس (لوسنتو) وبوليدور (هورتنسو) وقد خرجا لتوِّهما حتى يتزوجا ابنتَي ألفونصو (بابتيستا). وأمَّا فيراندو (بتروشيو) وكيت وساندر (جروميو) فيوشكون أن يدخلوا لأداء مشهد «الشمس والقمر». وفيما يلي هذا التدخل:

(٣) يتدخل سلاي في الحوار بعد ذلك في ٥ / ١‏ عند فرار بيونديلو وترانيو والتاجر بعد انكشاف أمرهم في السطر ٥ / ١ / ١٠٢‏ عند شيكسبير، حين يصدر الدوق سيستوس (المقابل لفنشنتو الحقيقي) أمرًا بالقبض عليهم وإيداعهم السجن. وفيما يلي المداخلة.

(يشرب سلاي ثم يستغرق في النوم.)

(٤) بين المشهدين الأخيرين في الفصل الأخير من مسرحية شيكسبير، يأمر اللورد بنقل سلاي إلى مكانه السابق، أي الذي رأيناه فيه في بداية المدخل.

(سلاي نائم.)

(يحملون سلاي وينقلونه إلى مكانه القديم.)

(٥) تتضمن المسرحية المجهولة المؤلِّف مشهدًا ختاميًّا بعد انتهاء مسرحية شيكسبير.

وفيما يلي الترجمة الكاملة له:

(يدخل خادمان وهما يحملان سلاي بعد أن أُلبس ملابسه القديمة مرةً أخرى، ويتركانه حيث وجداه أول الأمر وينصرفان.)

(يدخل مدير الحان.)

(يخرجان.)