الحبُّ تحت المطر
أمَّا المشهد الثاني في الفيلم ففيه تصوير للفصل «١» من الرواية؛ عليات ومرزوق يتحدثان عن الزواج والمهر والشبكة، فيردِّد: «أنت شبكتي.» ويحلمان أن يسكنا إمَّا عند أهل هذا أو ذاك، ويردِّد الشابُّ: «بكرة ح يحصل رخاء لما تنحل مشكلة الشرق الأوسط.» وتأتي سيرة أخيها إبراهيم، فتقول له: «لو لم تكن وحيد أبويك لاستدعيت مثله إلى الجندية.»
الفصل «٢» من الرواية يدور حول حسني الذي يذهب لتعاطي الشيشة ومسح حذائه في المكان الذي يوجد فيه عشماوي «عماد حمدي» وعم عبده «أحمد الجزيري»، ويعرف حسني أن عليات ابنة عم عبده قد تقدَّم لها زميلها، وهو معدم مثلها؛ أيْ إن ما دار في الفيلم بين حسني وعليات في بيته المشبوه قد دار في الرواية في المقهى الصغير بين حسني وعم عبده والد عليات وإبراهيم.
لذا فإن الفصل «٣» من الرواية يتعرَّض لإبراهيم الذي يمشي مع أخته عليات بلباس الجيش في شوارع القاهرة، يحدِّثها عن الحرب، ويبدي لها إعجابه بأخت مرزوق سنية، الموظفة بالإصلاح الزراعي، وتطلب منه عليات أن يتزوج من سنية لو كان يحبُّها، وفي هذه اللحظات تنطفئ أنوار الشوارع دون سببٍ واضح.
يظهر حسني فيما بعدُ في مشهدٍ مشابهٍ للفصل «٢»، حيث تحدَّث عم عبده عن الإسرائيليين، أولاد الكلب، ويتمُّ الحديث عن الحرب، ويقول عم عبده أن ابنه الوحيد إبراهيم في الجبهة.
لقد جاء إبراهيم من الجبهة لحضور خِطبة أخته، وفي هذا الحفل يتعارض إبراهيم بسنية زميلة أخته.
في الفصل «٤» يخرج إبراهيم وسنية إلى الحدائق معًا، ويُطرح سؤالٌ ضمن الحوارات: «تُرى هل تقوم الحرب من جديد؟» فيكون جوابه: «علمت أنكِ غير مخطوبة.» وكلما سألته السؤال نفسه، يردُّ عليها بإجابة مختلفة.
الفصل «٥» هو نفسه المشهد الثاني من الفيلم؛ مما يؤكِّد أن السيناريو قد قدَّم وأخَّر الحوادث والمشاهد حسبما يرى؛ حيث إن سنية هي أيضًا تتردَّد على المكان، جاءت حين كانت تلميذة بالثانوية، يقول حسني: «لا بأس من إباحة اللهو حتى الزفاف.» وهناك حوار موجود في النصِّ الأدبيِّ سمعناه في الفيلم «متهيأ لي أن الستات في شارع شريف يا إما جايين لك، أو نازلين من عندك!» هذه الجملة ردَّدتها منى في الفيلم، وجاءت على لسان سنية في الرواية، وتبلغ حسني أنها لن تأتي بعد ذلك، وهو الشيء الذي حدث في الفيلم، في مشهدٍ لاحق.
في هذا الفصل يدور الحديث بين حسني وسنية حول مدينة بورسعيد، ويتمُّ السؤال عن متى تقوم الحرب؛ الذي سبق أن طرحته على إبراهيم. كما يتحدثان عن فيلم جنسيٍّ، ويرفض أن يردَّ عليها حينما تطلب منه أن يتزوج.
أمَّا التعارف الحقيقيُّ على عشماوي، في الفيلم، فقد حدث في الربع الأخير من أحداث الفيلم؛ حين تأتي امرأة «ناهد سمير» إلى عشماوي، وتطالب الفتوة القديم بالانتقام لشرفهم، لكن الرجل يسقط من شدة الشيخوخة، فهو بلا حول أو قوة.
بدأ ظهور منى زهران في الفصل «٩»، وهي التي تسكن في شرفة تطلُّ على النيل في المنيل، حيث قدَّمها الكاتب ببعض التفصيل؛ فأبوها مدير إدارة قانونية، والأمُّ ناظرة مدرسة متقاعدة باختيارها، تخبر صديقتَيها عليات وسنية أنها فسخت خِطبتها من القاضي سالم علي قبل أن تُعلن، وذلك أنها أحسَّت أن خطيبها يقوم بعمل تحريات عنها.
يقول محفوظ عن الفتاة أنها مارست الجنس بدافع الحُب، أمَّا سنية وعليات فقد فعلتا ذلك لاقتناء ما تحتاجان إليه من ملابس وأدوات زينة وكتب. وفي الفصل «١٠» فإن الدكتور علي يظهر ويحدِّث أخته وأباه عن الهجرة، بينما تعود منى إلى سالم مرةً أخرى.
في الفصل «١١» يتمُّ تعيين عليات في وزارة الشئون الاجتماعية، أمَّا مرزوق فيتمُّ تعيينه كمُدرِّس في بني سويف، وهناك تشابهٌ بين الفصل «٢» والفيلم، فبينما الأُسرة تستودع ابنها عند المحطة، كان هناك رجل يدقِّق في مرزوق، إنه المُخرج السينمائيُّ محمد رشوان، الذي يطلب من مرزوق عدم الذهاب لاستلام الوظيفة، وطلب منه اللَّحاق به ليعمل ممثلًا في السينما، في دور شابٍّ جامعيٍّ مجنَّد، تحبُّه سيدة مجهولة الجنسية، وتدعوه للهرب معها.
لذا فسرعان ما أصبح مرزوق ممثلًا، وأدَّى المشهد الأول بنجاح، وكانت في الاستوديو عليات، وسنية، ومنى، وسالم. وفي هذه المشاهد لم يخرج السيناريو كثيرًا عن الرواية، فمرزوق يؤدِّي دورًا مشابهًا لدور إبراهيم في الحياة، لكنه دور جندي «مزوق» وليس حقيقيًّا. ولن يلبث رشوان أن يعرض على منى العمل في السينما، وسرعان ما تخبر خطيبها سالم الذي يرفض بشدة، فتُفسخ الخِطبة للمرَّة الثانية، وذهبت إلى المُخرج، وأُجريت لها الاختبارات، رغم اعتقادها أنها لم تُخلق لهذا الفنِّ. ولاحظت أن الأمِّية تغلب على تفكير رشوان، رغم شهرته، وأنه يُعجب بها أكثر مما يُعجب بفنِّها.
في الفيلم أدَّت منى المشهد وهي بملابس شبه عارية، وقد طلب منها أن تأتي إلى غرفته بهذه الملابس، وحاول أن يلمس جسدها، فرفضت. وفي الرواية أيضًا قال لها: «اخرجي يا عاهرة وقُصِّي هذه القصة على أمك.»
المشهد «١٤» في الرواية تأخَّر ترتيبه في الفيلم أيضًا، فقد لجأ سالم إلى صديقته القديمة، الراقصة، وقضى معها ليلته، وطلب منها أن يتزوجا، وألحَّ في ذلك. أمَّا هي فقد أدركت محنته، وطلبت منه أن يعيشا معًا بدون زواج. أمَّا الفصل «١٥» فإن علي قرَّر فيه أن ينتقم لشرفه، وبحث عن رشوان في أكثر من مكان قبل أن يطعنه بشكلٍ عمديٍّ فيقتله. في الفيلم هناك مشهد متميز يتمُّ فيه القبض على القاتل وسَوقه إلى النيابة، بينما يتمُّ نقل جُثمان القتيل على خلفية السؤال والجواب في التحقيق الذي تمَّ مع القاتل، وذلك كنوع من التكثيف، أمَّا الرواية فقد دار الفصل «١٦» في مكتب المحامي، وقدَّم منى وهي تردِّد: «ليتك لم تغضب يا أخي.»
منى رضوان هي الوحيدة التي لم تقع في أسر نزوات حسني، وهو يحاول أن يواسيها بعد أن صدر الحكم على أخيها بالسجن لمدَّة عشر سنوات، ويجب الإشارة هنا إلى التقارب الملحوظ بين الفيلم والرواية، إلا من بعض التفاصيل أو ترتيب المشاهد. وحسنى في الفيلم ليس وغْدًا، لكنه يعيش حياته، وفي الرواية لديه إحساسٌ وطني، يبلغ منى أن سالم تزوج من مومس، وينصحها أن تتزوج من المحامي الذي دافع عن أخيها، رغم فارق السنِّ بينهما.
في الرواية يتصل سالم بمنى ويرجوها أن تقابله، وفي الفيلم ذهبت من تلقاء نفسها إلى الخمارة كي تنقذه. في الرواية اعترف بحماقاته، وأنه كان ينتحر بزواجه، ويخبرها أنه يحبُّها، إلا أنها ترفض العودة له.
ألغى السيناريو الفصل «٢٦» الذي يجلس فيه المحامي حسن حمودة إلى صديقه وزوجته، وتحدَّثوا عن ماضي حسن أثناء الجامعة، وفي الفصل «٢٧» يتوَّج كلٌّ من إبراهيم الضرير وسنية وأيضًا منى وسالم، ويعرض حسني على عليات أن تعمل ممثِّلة، فلا تجد في نفسها الموهبة. أمَّا الفصل التالي فإن الحبَّ يكون قد بلغ أشُدَّه لدى فتنة «نور نجاحي مستمدٌّ من روحك.» وتصدُّ المُخرج أحمد رضوان، لقد أصاب مرزوق حادث، وها هو في المستشفى، لقد تعرض لحادث، وبعد عملية جراحية خرج بوجهٍ جديد جعله يفقد شخصيته ومذاقه وروحه. كان هناك اعوجاج في الفكِّ، وتجويفٌ صغير في جانب الجبهة «انتهيت.» ورغم ذلك فإنهما يتزوجان.
في الفصول الأخيرة من الرواية والأحداث من الفيلم ظهرت سمراء وجدي تُورِّد لحسني البنات الجميلات، وتطلق عليهن «العصافير»، هي صاحبة محلٍّ، ثرية، مُصابة بالسُّحاق، هي التي قامت بإجهاض عليات، لقد وقعت في غرامها، وهي تذهب إلى حسني كي يدلَّها على مكانها. وفي الفصل «٣٥» يقرِّر مرزوق أن يعود لوظيفته في التعليم بعد أن توقفت التعاقدات، ويدور حوار مع زوجته التي يهينها، فيعتذر لها ويخرج إلى الشارع. وفي الفصل «٣٦» نعرف أن إبراهيم يواجه الحياة بعزيمةٍ ونجاح، وأن عليات وحامد تمَّت خطبتهما، ويحذِّر حسني عليات من غرام سمراء بها، وتغضب هذه من إحجام عليات عنها: «سأُطلع خطيبها على حقيقتها.»
مصائر بعض أبطال الرواية تغيَّرت في الفيلم، فقد اختفى مرزوق في بنسيون بحلوان، وهرب من بيت الزوجية، وانهارت فتنة عصبيةً، ومثلما حدث في الفيلم يقوم بزيارة عليات، ويحاول الاعتذار عما بدر منه «لعلَّ ما نالني من عقابٍ يشفع لي في الغفران.»، وفي الفصل «٣٩» فإن سمراء تفاجئ عليات وحامد في دار الشاي الهندي. وفي الفيلم فإن اللقاء يتمُّ بين عليات ومرزوق، باعتبار إلغاء شخصية حامد الذي يعرف ماضي الفتاة، ويقول لها: «أرجو أن تُخلي لنا الجوَّ لنواصل حديثنا.» أيْ إن حامد بدا شهمًا في موقفه «نحن في حاجةٍ إلى الهواء الطلق.» وعند هذا المشهد ينتهي الفيلم، حيث يضيف السيناريو البيان العسكريَّ رقم «٥» في السادس من أكتوبر على كلمة «البداية».
أمَّا الفصل «٤٠» من الرواية فإن سمراء تذهب إلى عم عبده، والد عليات، وتبلغه بالأمر في وجود حسني الذي خذلته قُواه؛ لأن ذلك الاعتراف يعني انهيار مملكته التي يقيمها في شقَّته، وينتهي الفصل بقيام عم عبده بخنق سمراء.
في الرواية لم يأتِ ذكرٌ جديد عن الدكتور علي، لكن الفيلم منحه القدرة على أن يدرس، وهو داخل السجن، وفي الفصل «٤١» تمَّ التحقيق مع عم عبده، فالتزم الصمت، ولم يقل عشماوي ما يفيد التحقيق، وتخيَّل حسني أنهم سوف يحقِّقون معه، فقال كل شيء. وتستكمل الرواية حكاياتها؛ فعليات تشعر بالندم لما حدث بسببها، وحامد يساندها بقوة، بينما يقرر حسني السفر إلى لبنان: «الوداع يا مصر.»
