وصمة عار

وتُمثَّل أغلب التجارب التي رأيناها في الالتزام بأغلب ما جاء في السيناريو القديم، وفي الكثير من الأحيان باسم الفيلم القديم، وهناك سمات عديدة ليس مجال الحديث عنها هنا، لكنَّ المهمَّ في هذه التجربة أن هناك نصًّا قديمًا أعجب الناس، ويتضمن العديد من وجوه الجمال والصدق من أجل إعادته، وقد كانت هذه التجربة محدودة كثيرًا في السينما المصرية، اللهم إلا في مجال الاقتباس عن النصوص العالمية.

كل همِّ مختار أنه لن يجد وظيفة، أو أنه صار «صايع»، عليه أن يشتغل إما بلطجيًّا أو قوادًا، وتردِّد الأمُّ: «فكر في مستقبلك.»

وفي أثناء الجنازة يلجأ السيناريو إلى العودة للماضي القريب جدًّا، فالابن يذهب إلى أمِّه في مستشفى السجن، تردِّد: «كان نفسي أسيب لك حاجة تعتمد عليها.» فيردِّد: «ما بقاش فيه غير شماتة الناس.» وتبدأ الأمُّ في أن تبوح له بسرِّ أبيه الذي لم يكُن يعرفه، وتخبره باسمه، رغم أن هذا الاسم موجود في بطاقة الهوية التي قدَّمها مختار للضابط، حين تمَّ القبض عليه في بيت دعارة آخر.

اعتمد الفيلم على ميلودراما تكررت كثيرًا في الأفلام المصرية، خاصةً القديمة، كأن تعترف الأمُّ لابنها بماضيها منذ ثلاثين سنة، وزواجها من السيد السيد الجميعي (مثلما هو الاسم في الرواية)، وهو من الأعيان، تزوجها بقسيمة زواج، ظلت الأمُّ محتفظة بها في سريرها في المستشفى، هي وصورة الزفاف، لقد تمَّ ذلك منذ ثلاثين عامًا، وتردِّد الأمُّ أنها هي التي هربت من زوجها، «كان رجل دون، ما كانش يستعناني خدامة»، جاءت إلى الإسكندرية وهي حامل، إنه رجل غني من القاهرة، ومن عيلة كبيرة.

يدور كل هذا في الخلفية، وما إن ينتهي المشهد حتى نرى المحامي يردِّد: إنها المرَّة الأولى التي يسمع فيها هذه الحكاية، كما أن السيد الجميعي لم يكُن اسمًا لأحد زبائنه قط.

لم يتوقف الفيلم وسط هذه الشخصيات الزائدة، أو الأحداث الإضافية، عند رحلة الابن الميتافيزيقية للبحث عن أبيه، فهناك مشهد الترام في فيلم «الطريق» الذي أوحى من خلال المونتاج عن المعاناة التي عاناها مختار بحثًا عن أبيه، وقد تعرض الفيلم لبعض حالات البحث عن الأب؛ حيث إنه كلما رأى شخصًا له طربوش، تصوَّر أنه أبوه، حتى الأب في الكابوس، ظهر له طربوش، وكأن كل رجال قبل الثلاثين عامًا الماضية من تاريخ إنتاج الفيلم لا تزال الطرابيش فوق رءوسهم.

في الفيلم دخلت رحلة الباحث إلى حالة الأحلام والكوابيس، حيث يرنُّ جرس الهاتف، ونسمع مختار يردِّد أنه سيكون عنده بعد ربع ساعة، وفي المشهد التالي نجده يجلس أمام رجل يرتدي بدلة بيضاء، يضع الطربوش على رأسه، له نفس ملامحه، ويبدو كأنه لا يعرف الحكاية، وأن كل الذي دفعه هو الإعلان «لما شفت الحامل، قلت آجي أشوفك»، وما تلبث إلهام أن تظهر، كأنها هي التي أتت به، يقوم الرجل بتمزيق قسيمة الزواج وصورة الزفاف، فيصرخ «انت اتجننت ح تلغي وجودي.» فيردِّد الآخر بكل برود: «أنت أفَّاق زي أمك.» ثُم نكتشف أن كل هذا المشهد كابوس.

في المشهد التالي تشعر كريمة بالغيرة بعد أن صارت عشيقة لمختار، حيث تبلغ إلهام حين تتصل به هاتفيًّا أنه غير موجود، وحين يظهر بعد ثوان تنكر أن شخصًا طلبه في الهاتف، وقد حدث برود في العلاقة مع إلهام عقب نشوء علاقته الجنسية مع كريمة، فصار يراها في الكافتريا تنتظره دون أن يدخل إليها. وفي الفيلم نجد كريمة تدلِّك ظَهر زوجها، وهو يحدِّثها عن مختار، وقبل أن ينام يبتلع المنوم كي تكون هناك فرصة لنزول المرأة إلى غرفة مختار.

وقد كشفت كريمة عن مشاعر الغيرة التي تستبدُّ بها، أكثر من مرَّة في الثانية، وهي تحدِّث إلهام التي حضرت إلى الفندق أنه ممنوع صعود النساء إلى غرفة النزلاء «حسب أوامر بوليس الآداب».

كان فرج السمسار يظهر بين الحين والآخر في الفيلم، وهو الذي يصحب مختار في سيارته ويؤلبه دون أن يدري، ويخبره أن أباه في علم الغيب «إذا قابلتك فرصة ما تضيعهاش، شوفلك واحدة متريشة.» ثُم يصحبه معه إلى شقَّة للعب القمار.

ثُم تأتي الخطوة التالية؛ حيث تحثُّ كريمة عشيقها أن يقتل زوجها، «يمكن يعيش عشرين سنة»، وتخبره أن الرجل يجب أن يموت كي تكون له وحده، وفي هذا المشهد نكتشف أن مختار الذي أخبر إلهام أنه يبحث عن شقيقه قد أخبر كريمة بالحقيقة، إنه يبحث عن أبيه، وهناك مشهد يدلُّ على إصرار مختار لقتل خليل، حيث يبدو مختار وقد نسي البحث عن أبيه، ويردِّد وهو ينظر إلى صاحب الفندق العجوز: «كفاية عليك كده يا عم خليل، بقيت أعجز من الزمن، ثمانين سنة وزيادة، الموت راح عليك، أنا ح أخليك تنام على طول، لازم تموت يا عم خليل.»

في المشهد التالي نكتشف أن كريمة عشيقة لفرج السمسار الذي يردِّد: «فيه حد بيحبك، وبيموت فيكي غيري؟» وقد جمعهما الفِراش، سعيدة، وتردِّد له: «نديله قرشين يمشي بيهم نفسه، بعدما خسر فلوسه في القمار.»

ثُم يبدأ التحقيق، ويحكي للمحقِّق عن وقائع يوم القتل، والمشهد التالي يتحدث فيه فرج إلى «علي» وعن ملابسات الجريمة، ونفهم أن كريمة لن تستطيع إدارة الفندق، وأنه سوف يتمُّ بيع اللوكاندة لبناء عمارة؛ أيْ إن كل الأمور سارت في نطاق التنفيذ. تردِّد كريمة في مشهدٍ لاحقٍ أنها لن توافق على البيع بسهولة؛ لأنها من ريحة المرحوم.

إلا أنها سرعان ما تكشف عن أوراقها، حين تدخل عليه، وتطلب منه أن يترك الباب مفتوحًا «فرج جاب لي زبون، وح تاخد نصيبك.»، ثُم تخبره أن زواجهما مستحيل «اللي باعمله ده ح يريحك، تتجوز البت اللي بتحبها، أول ما يحصل البيع ح أديك خبر.» ثُم نعرف أن بيع الفندق سيتمُّ بعد أسبوعين، في الوقت الذي تتوقف فيه متابعة الشُّرطة للجريمة، وفي المشهد التالي نرى حقيبة النقود، حصيلة بيع اللوكاندة، وفرج يردِّد: «عايزين نهيص.» ويذهب إلى بيتها، وهناك يدور حوار غير قابل للتصديق؛ حيث تتصل كريمة بمختار وتبلغه أنها عند أمِّها، وتطلب منه أن يأتي ليأخذ فلوسه، في ٥ ش الجلاء بشبرا، كأنما ليس هؤلاء جميعًا غير معرضين للتصنُّت، وسرعان ما يقوم فرج بخنقها بيديه؛ أيْ إن بصماته على رقبتها، ويبلغ الشرطة مرَّتين بأن هناك رجلًا قتل امرأة في العنوان نفسه، ويصل مختار إلى المكان بعد أن تهرَّب من إلهام، ويردِّد لها أنه عثر على أبيه الحقيقي، «كلها ساعة وأرجع لك.»

ثُم نرى فرج في بيته وهو يتطلع إلى النقود في الحقيبة، وسرعان ما يتمُّ القبض عليه.

المشهد الأخير في الفيلم يدور في صالة الإعدام؛ حيث يلبس مختار ملابس التنفيذ الحمراء، يُساق إلى غرفة الشَّنق، ويبدو متماسكًا جامد الوجه، وفجأةً يرى رجلًا يشبه أباه، إنه عشماوي، الذي يضع غطاء التنفيذ فوق رأسه، ثُم يضع حبل المشنقة، بينما يصرخ مختار أنه أبوه في نهايةٍ لا نستطيع أن نؤكد؛ هل هي بمثابة كابوس مثل الذي رآه من قبلُ أم هي الحقيقة؟ ليترك لنا الفيلم تساؤلاته على طريقة مصطفى محرم وأشرف فهمي.