سمارة الأمير

وفي الفصل «١٠» وصف محفوظ الملهى الصغير الأنيق، رقصت فيه سمارة مع أول الربيع، وبدأ عدد الزبائن يزداد، وعليها ألَّا تنسى تحية الزبائن؛ لذا فإن السيناريو يتوازى مع النصِّ دون أيِّ إضافات، فكأنما كتب محفوظ الرواية كسيناريو جاهز بحواره، وهو الخبير بذلك.

وفي رحاب مروان تظفر بحنان واحترام ومعاملة رفيعة ونقود وفيرة، فهو أفضل من علي جلال، لذا يتعلق قلبها به، أمَّا علي فإن علاقتها به تختلف؛ فهو الوحيد الذي يناديها شلبية، فتشعر بأنها ليست شخصًا آخر، ومن خلال هذه العلاقة يشتري علي جلال شقَّة صغيرة في كامب شيزار بعمارة جيدة، ويفكر في مشاركة الفرماوي في الملهى، وفي النصِّ الأدبيِّ نعرف أنه كان يعمل خادمًا لدى الباشا، وليست هناك إشارة إلى ذلك في الفيلم، وكانت سمارة كلما سألته الزواج أجابها أن هذا سوف يحدُث يومًا ما.

مروان هذا مريض، يحتاج إلى جراحة سيجريها في الخارج، يبوح بمرضه لها في الرواية، لكنه يخفي عنها مرضه في الفيلم، ولعلَّ هذا هو السبب في أنه لم يلمسها، بل هو في الفيلم يخبرها أنه يبذل الكثير من الجهد في عمله كصحفيٍّ، وهي في الفيلم تسأله وهي تعرض جسمها عليه «عاوزني والا مش عاوزني؟»

نحن فقط كمشاهدين نعرف أنه مريض من خلال التحذير الذي يبلغه إياه طبيبه الخاص، ويحذِّر من العلاقة الجنسية مع الراقصة، وهذا الطبيب يذهب بنفسه إلى الملهى الليليِّ كي يمنع الجنس بين مريضه والراقصة، وتردِّد له سمارة أنها نعمة يجب أن يحسَّ بها، والطبيب يدخل عليهما المنزل، ويجدها تصرخ، فيخبرها أنه مات بسببها «كان مريضًا بالقلب».

مهدي باشا طويل ضخم الهيكل، فضيُّ الشَّعر والشارب، له وقار نفَّاذ، تشعر بالارتياح إليه من أول نظرة، يبلغها: «رقصك جميل مثل وجهك.» أيْ إن هناك رجلين في حياة سمارة في الوقت نفسه في الرواية، لكن أحدهما انتزعها من الآخر في الفيلم، ومهدي هذا في الفيلم هو جار لفارلز، ويعيش وحيدًا مثله، لكنهما في الفيلم ليسا بصديقين.

في الراوية يأتي مهدي باشا إلى المقهى الليليِّ في غياب صديقه، ويدعو سمارة على مقصورته، وهذا لم يحدُث في الفيلم، ويدعوها مهدي إلى بيته فتذهب، أيْ إن مسألة المازوخية عند فارلز هي من ابتداع السيناريو، وفي بيت العجوز يخبرها أنه أرمل منذ عشرين عامًا، وأنه واقعٌ في غرامها.

في الرواية يقوم فارلز الغاضب باقتحام الشقَّة عليهما، واشتدَّ بينهم الحوار، عجوزان يتناطحان من أجل امرأة، يتبادلان اللطمات، وعقب المشاحنة تعانق سمارة صديقها العجوز، وتصير له وحده.

لن نتساءل تُرى أيُّ المعالجتين أفضل، لكن لا شكَّ أن السينما تبحث عن إلصاق السلوك الشاذِّ ببعض أبطالها؛ فالإنجليزيُّ مازوخيٌّ، أمَّا المصريُّ فهو طيب، لذا ففي الرواية تصير له وحده، وتتمنى أن يبقى إلى جانبها حتى آخر العمر، ذلك الأب الذي جادت به عليها السماء.

علي جلال موجود دومًا في الخلفية، يشاركها ويعضدها، ويأخذ النقود، وهي دومًا في صعود اجتماعي، في الرواية يطلبها مهدي للزواج، ويقبلها، تقول له: «أنت أجمل ما في حياتي.» وهو يحذِّرها من استغلال علي جلال، وقد عاشت أسعد أيام حياتها مع مهدي، «لكن الحبَّ مهما بلغ من قوته وصفاته لا يستطيع أن يدفع القدر»، لذا يتشابه موقف مهدي إزائها في الفيلم والرواية.

مثلما أشرنا فمسار كلٍّ من الرواية والفيلم يتوازيان بما يشبه التقارب الشديد، وتتطور العلاقة بين الرجل والمرأة، تحسُّ به مختلفًا عن كل الرجال السابقين في حياتها، وبسببها يتشاجر علي جلال ومأمور الضرائب، ثُم تهجر الملهى وتعيش مع عمرو، وتحسُّ بحريتها لأول مرَّة، تقول: ما اهتممت أبدًا بالنقود، وما تطلعت إلا للحبِّ والاحترام. ويتدخل علي، ويبلغ رئيس مصلحة الضرائب أن «عمرو» مرتشٍ، وأمام الفضائح يتزوج منها، ثُم يستقيل عقب إصدار قرار بنقله إلى الصعيد.

المبلغ الذي ترثه من مهدي باشا ساندها في أزمة زوجها؛ مما يثير غيرة عمرو «أتريد أن أرفض النعمة؟ إنك فقير، وفي بطني جنين.»

في الفيلم أضاف السيناريو أحداثًا بها المزيد من البهارات، فقد صار الزوج مدينًا لخصمه بمبلغ ١٠٥٠ جنيهًا، وتقوم الزوجة بسداد المبلغ لعلي عندما يطلب منها العودة للرقص، ثُم تُفاجأ أن هناك شيكات على زوجها نتيجة لخسارته في اللعب، ولا يكفُّ عمرو عن اللعب، وتأتي سمارة في الفيلم إلى شقَّة القمار؛ مما يصدم الزوج الذي يطلب منها أن تعود إلى البيت، وتتوسل إليه أن يرجع معها، يردِّد علي: «مش ح يخرج من هنا إلا لما يدفع عشرة آلاف جنيه.» ويهدِّده أن الشيكات ستذهب إلى النيابة، ثُم يكون الاقتراح أن يطلِّق زوجته لو خسر الجولة الأخيرة، وأمام رفض ودهشة الزوجة يخسر الزوج، ويتشاجر مع خصمه الذي يطعنه ويرديه قتيلًا.

اختصر الكاتب هذا المشهد السينمائيَّ الطويل، فلا لعب على طلاقها، وإنما «تراجع علي جلال أمام ضربات لا قبل له بها، فاستلَّ مطواة طعن بها قلب خصمه فتهاوى فاقد الحياة».