قصر الشوق

إنه مشهد حزين رغم فرحة الخبر، فأمينة تبكي ابنها وتتساءل عن سبب الاحتفال، ويردِّد أحد الأبناء أن الأُسرة لم تضحك منذ خمس سنوات، وتحوِّل الأمُّ المكان إلى مندبة، قبل أن تندمج في أجواء الأُسرة السعيدة، بعد أن قرأ عليها كمال، الذي صار شابًّا، بعضًا من آيات الصبر.

إذَن ستنتقل الأحداث بين الشخصيات الثلاث، وبعضها متشابك معًا، كأن يتزوج ياسين من عشيقة أبيه، وأن يذهب كمال إلى الحانة لاصطياد عاهرة، فيقابل أخاه ياسين هناك، ويعرف أن أباه «ديله نجس» مثل ياسين.

لكن أمام ذلك النصِّ الأدبيِّ الضخم، كان لا بدَّ لكاتب السيناريو أن يغيِّر ترتيب بعض الأحداث، وأن يقوم بإلغاء أحداث أخرى، في مقابل إضافة المزيد من الأغنيات التي تؤدِّيها زنوبة، ورقصات في العوامة استهلكت الكثير من زمن عرض الفيلم «١٢٥ق».

«الكلية» التي ينوي الالتحاق بها، وذلك قبل أن يزيد المصروف لابنه، وقد بدت ثقافة الأب الذي يودُّ لابنه أن يدرس الحقوق؛ ليكون من كبار السياسة، أما كمال فهو يرغب التدريس في مدرسة المعلمين ليقوم بتحصيل المزيد من العلم.

«لوحظ أن صوت السيد أحمد عبد الجواد قد علا، حتى كاد أن يغطي على صوت زبيدة، روت جليلة تناتيش من مغامراتها»، وفي الليلة الأولى لعودة عبد الجواد إلى عالم الليل، سوف يرقص ويغني ويقرع الدُّف، وسوف تلعب زنوبة به ولن تخضع لسريره، فيردِّد: «ظننتكِ مثل خالتك لطافة وذوقًا فخاب ظني، ولن ألوم إلا نفسي.»

وبالفعل فقد دبَّر عبد الجواد أن يدخل عليها البيت، وهي وحدها، وتعرف المرأة أن الرجل يطاردها، فتأخذ في التدلُّل عليه، وقد خصَّص الكاتب الفصل «٩» بتفاصيل طويلة لما حدث بينهما من حوار تطلب فيه أن تكون لها عواقبها: «انتظر حتى يجمعنا المسكن الجديد؛ مسكنك ومسكني، عند ذاك أكون لك إلى الأبد.»

إن كمال في هذه الفصول يحب عايدة دون أن يتساءل إن كانت تحبُّه أم لا. ونعرف أن أُسرة الفتاة المُتفرنجة تشرب البيرة في الموائد وشطائر لحم الخنزير، وقد كان الفصل «١٧» من الطول أن بلغ ٢٤ صفحة، ويكاد يكون الأطول عند نجيب محفوظ بشكل عام، حيث وصف بدقة الحياة الاجتماعية في بيت يُعتبر الوجه المعاكس تمامًا للبيت الذي يعيش فيه كمال.

وقد بدا محفوظ كأنه قد عني بكتابة رواية موازية حول كمال وعشقه لعايدة، فاستغرق ذلك منه الصفحات الطويلة، حيث روى عن قصة الحُبِّ الأفلاطوني لعاشقٍ لا يطمع في أن تحبه عايدة بنفس حبِّه، وقيام حسن بإقناعه بأن عايدة تحبُّه هو، وأنه سيتزوج منها، فيباركه فيما يشعر.

نعم، إنها رواية موازية عن كمال، لم يشأ محفوظ أن يقطع فصولها مثلما فعل الفيلم، وظللنا عشرات الصفحات نتعرَّف على ما يحدث من حسن وعايدة، والذهاب إلى ما أسماه المؤلِّف «قصر الحب والعذاب»، إنه ابن التاجر الذي ينافسه على قلبها ابن المستشار.

وسرعان ما يرمي عليها الطلاق، وتبقى زنوبة في بيته حتى الصباح، كأنه قصَّ أظفرًا بدون أيِّ معاناة، ونامت زنوبة في فراش مريم. وفي الفصل «٢٧» هناك حوار يدور في صباح اليوم التالي بين زنوبة وياسين غير موجود في الرواية، مثل خشية زنوبة أن تنتظرها مريم لتنفرد بها خارج المنزل، ثُم هو يطلب منها أن تطرد الرجل الآخر من حياتها، دون أن يعرف أنه أبوه.

يدور الفصل «٢٨» في العوامة كما سيحدث في الفيلم؛ حيث يدور النقاش الحادُّ بين العاشق والمرأة التي سرعان ما تتنمَّر عليه، وتطرده من العوامة التي كتبها باسمها بعد حوار طويل اعتاد نجيب محفوظ على صياغته بحرفية عالية، وذلك بعد أن لانت له في الرواية، ثُم تراجعت، وفي الفيلم خرج عبد الجواد بعد أول طردة منها، وفي الرواية عاد إليها مرَّة أخرى في العوَّامة؛ أيْ إن الفيلم اختصر اللقاءين في مشهد واحد. «هذه العوَّامة عوامتي وعقد إيجارها باسمي، فاذهب بالسلامة قبل أن تذهب في زفة.»

هذه المرأة المتمرِّدة غير الطائعة سوف تتحوَّل إلى أمينة أخرى في بيت ياسين بعد أن تتزوج منه، وقد ألغى الفيلم حوارات طويلة في هذه المسألة، حيث إن محمد عفت يقول له: «زبيدة نفسها لم تفكر في ذلك، يا للعجب، لكنها معذورة، فقد وجدتك تدلِّلها أكثر مما تحلم به فطمعت في المزيد.» وقد روى المؤلِّف أن الكبرياء انحنى بصاحبه الذي ذهب مرَّات ومرَّات، حتى صار التردُّد أمام العوَّامة بعد جثوم الليل عادة يجرِّبها قبل ذهابه إلى مجلس الإخوان، إلى أن تتبَّع خطاها، فدخلت بيت ياسين في قصر الشوق، وهو المشهد الذي صوِّر بشكل موجز للغاية في الفيلم.

وما إن انتهى المؤلِّف من هذه الحكاية، حتى عاد إلى الحكاية كمال في الفصل «٣١»، حيث ستتزوج عايدة من حسن، أمَّا كمال في الفيلم فيبدو رجلًا يؤمن فقط بالحُب، وأن الزواج يفسد الحُب، «إتحكم عليَّ من زمان إني أحبك، أنا فخور بحبي، ولو كرهتيني. الاعتراف بالحُب بداية مش نهاية.» ثُم تنتقل الأحداث إلى أن عبد الجواد قد أصابه صداع لمدَّة أسابيع، وتظل حادثة زواج ابنه من زنوبة مثار متاعبه «تُرى هل تعلم زنوبة بأنه ابني؟!» وتتغير مفاهيم الأب حول الأبناء الذين صاروا بالغين، ثُم تتشابه مسارات الرواية والفيلم بعد ذلك، عدا الأغنية الطويلة التي تعبر عن سعادة الزوجين.

عندما يذهب ياسين إلى أبيه يطلب منه أن يطلِّق زنوبة، لكنه يتراجع بعد أن يعرف أنها حامل، ومن أجل أن يتخلَّص منها، يدَّعي أنه سوف يُنقل إلى الصعيد «وماله أنا خدامتك، معاك لآخر الدنيا.» وأنه سيتحول إلى أبيه، طاغية في البيت، لا يتوقف عن البحث عن الداعرات، إلى أن يقابل أخاه كمال المصدوم في حبِّه عند باب أحد المواخير، وقد انتهى لتوِّه، ويدور بينهما حوار صارم بالنسبة لكمال: «أبوك عمدة الفجور والفسق، يردِّد ياسين: زنوبة ست محترمة، مصممة تفضل معايا للأبد.» ويقول ياسين أيضًا: «إن الستات ماركة مكرَّرة بينما الحُبُّ عاطفة عمرها أيام وأسابيع.»

هذه المشاهد لم يهمل الفيلم في نقلها، والاهتمام بها عدا بعض التفاصيل، كأن يذهب ياسين إلى ابنه كي يوقف أمر نقله بنفوذه، ويعرف الأب أن أمر نقله بسبب ذهابه إلى درب طياب، وشجاره مع ساقطة، فحُرِّر له محضر بلغت صورته إلى الوزارة، ورغم غضب الأب فإنه ظل وراء الأمر حتى أوقف أمر النقل، كما أن الفيلم لم يُشر إلى ما سمعه كمال عن عايدة بعد زواجها، وسفرها، وحملها.

في الفصل «٤١» يعود عبد الجواد إلى العوَّامة، هذا الفصل غير موجود في الفيلم، ليغازل جليلة وزبيدة. لقد أفل نجم جليلة، ولم تعد زبيدة تجد حولها غيره، فيبدو الرجل كأنه لم يتجاوز الأربعين «راح يرقص مع النغمة رافعًا الكأس التي لم يبقَ فيها إلا الثُمالة أمام عينيه.»