حرفية التمثيل

الوقوف معتدل القامة standing erect

إذا كنا جالسين أو راقدين وأردنا النهوض فإننا عادةً لا نقف في وضع رأسي تمامًا مرة واحدة. فرءوسنا ثقيلة (إذ تبلغ ٥ / ١ وزن أجسامنا تقريبًا)، فنرفعها عادةً إلى أقل درجة ممكنة ونقف في وضع مائل قليلًا بدلًا من أن نقف رأسيًّا. وهذا نوع من الكسل بدون داعٍ؛ لأن الجهد القليل الذي نوفره بعدم وقوفنا رأسيًّا نبذل ضعفه عدة مرات في حمل وزن الجسم بعيدًا عن وضع التوازن. ولا شيء يفيد في تحسين وقفة المرء أكثر من الوقوف رأسيًّا تمامًا في كل مرة ينهض فيها.

التأكد من الوقفة المعتدلة posture check

من العادات القيمة أن تتأكد من وقفتك الصحيحة في كل مناسبة — أربع أو خمس مرات على الأقل يوميًّا. ويمكنك القيام بهذا التمرين في عشر ثوانٍ بعد أن تعرف طريقته:

شكل ١٤-٢

شكل ١٤-٣

«أطلق لكتفيك الحرية.» فإن أية محاولة للضغط عليهما إلى الخلف تؤدي إلى التصلب، بينما أنت تسعى إلى وقفة لينة تتسم باليسر. تذكر أنك ممثل لا جندي في ميدان القتال.

وإذا لم تستطع جعل ظهرك مستقيمًا بحيث يحشر أصابعك إلى الحائط في وضع التأكد من الاعتدال، كنت في حاجة إلى التمرين الموضح برقم ١٦ … استلقِ على ظهرك، وارفع ركبتيك بحيث تكون قدماك بمستوى الأرض، وضع إحدى يديك تحت خصرك لتتحسس موضع التقوس في ظهرك، ثم أخرج يدك واثنِ ركبتك إلى صدرك ثم أعدها إلى وضعها الأول، واثنِ الأخرى نحو صدرك أيضًا، وهكذا. ويكفي في كل مرة أن تكرر هذا العمل ست مرات لكل ركبة. بعد ذلك تحسس موضع التقوس ثانيةً فربما وجدته خيرًا من ذي قبل. داومْ على هذا التمرين حتى تجد أنك لا تستطيع وضع أصابعك تحت خصرك وأنت مستلقٍ على الأرض.

الوضع القائم standing poses

ويجب أن تتدلى الأيدي إلى الجانبين عادةً، أو تستند برقة إلى ظهر كرسي أو أية قطعة أثاث. أما أي وضع آخر، كقبض الأيدي خلف الظهر، أو وضعهما في الجيوب، أو على الخاصرتين، فهو وضع ذو ميزة خاصة لغرض خاص يجب أن يلائم الموقف والشخصية. أما إطباق اليدين على البطن فضارٌّ بمظهر الممثل، ولا ينبغي أن يلجأ إليه إلا في الأدوار التي تستلزم هذا الوضع.

الجلوس sitting

وإذا كنت تجلس وإحدى ساقيك فوق الأخرى، فيجب أن تكون ساقك التي ناحية أعلى المسرح هي العليا، إلا إذا لم يكن لك كلام في هذا المشهد.

النهوض rising

الركوع kneeling

الانحناء stooping

شكل ١٤-٥: «أضواء الشموع»، المسرح الشعبي بهاريسبورج، بنسيلفانيا: تصميم م. ديل سميث: هذه مسرحية كوميدية تعتمد على المواقف مع شيء من العلاقات الجنسية. وإن المنظر ليعبر عن هذا القصد تمام التعبير حتى ولو لم يكن على المسرح ممثلون (انظر شكل ٢-٣، وكذلك أ في رقم ٤ شكل ١٦-١).

رفع الأحمال lifting

وغالبًا ما تنص التعليمات في مسرحيات شكسبير على حمل جثة خارج المسرح، فيجب تحاشي هذا الأمر بقدر الإمكان؛ لأن النظارة لا يتأثرون بالجثة المرتخية التي قد تبدو لهم أمرًا يبعث على الضحك. وإذا كان لا بد من حمل جثة، فلتُحمل وقدماها تجاه أعلى المسرح، فيحمل أحد الرجال الكتفين بينما يحمل آخران القدمين. غير أنه يُستحسن أن يحمل رجلان الكتفين. وإذا كان هناك ستة رجال أمسك اثنان آخران بالحقوَين لئلا يتدليا إلى أسفل بشكل لا يروق الناظرين. وينبغي أن يغطى الفعل كله عن النظارة قدر المستطاع، وذلك بأن يقف بعض الممثلين أسفل الموكب، وإذا أمكن لفت انتباه المتفرجين إلى جانب آخر من المسرح كان هذا أفضل بكثير.

السقوط falling

رغم الاعتقاد الراسخ لصغار الممثلين الذين يرغبون في إظهار براعتهم، فإنه يجب تحاشي السقوط الفخم إلا في الهزليات والميلودراما البحتة. فإن النظارة في مثل هذه الأحوال لا يؤمنون بأن «الشخص» قد وقع، بل يعجبون كيف قام «الممثل» بالسقوط دون أن يصيبه ضرر. ويجب أن تتم الذروة عندما يتلقى الممثل ضربةً ما، كما يجب أن تكون السقطة نفسها غير مفتعلة. وبقدر الإمكان يلزم أن تغطى بالممثلين أو قطع الأثاث. كما يجب لفت انتباه المتفرجين مؤقتًا إلى شخصية أخرى.

شكل ١٤-٦

ويجب أن يرقد الأشخاص الميتون أو المغمى عليهم وظهورهم إلى المتفرجين، على أن تميل رءوسهم قليلًا نحو أسفل المسرح؛ لأن هذا الوضع يقلل من وضوح معالم الجسم، الأمر المرغوب فيه دائمًا، ويساعد على إخفاء أية حركة تبدر من الممثل وهو يتنفس. ولا ينبغي أن يكون نعل الحذاء في مواجهة أسفل المسرح إطلاقًا؛ إذ لسببٍ ما يجد النظارة ذلك أمرًا مضحكًا.

ولتحاشي الإصابة بأذًى عند الوقوع:

المشي walking