المناظر

(١) المعدات

مما يزيد في سرعة إنجاز العمل ومتعته وجود كثير من الأدوات والآلات الجيدة، وليست الأدوات اللازمة بغالية الثمن ولو أنها يجب أن تكون من النوع المتين لتقاوم العمل المستمر. وإذا طُليت مقابض أدوات المسرح بلون خاص، كالأحمر مثلًا، فإنها لا تُفقد بالخطأ.

(١-١) أدوات النجارة carpenter’s tools

أية مجموعة من أدوات النجارة تكفي لبناء المناظر إذا أضيفت إليها قطعة خاصة أو قطعتان خاصتان. وأهم ما يلزم منها هو:

(١)
قطع حديد لصد أطراف المسامير سُمك ١ / ٨ مثنية على شكل زوايا قائمة. ويمكن لأي سمكري محلي إعدادها خصوصًا.
(٢)
مجموعة من الفراجين (الفرش) للجير والبوية والغراء، مستديرة ومبططة.
(٣)
مقياس «متر» من النوع القابل للطي، وشريط صلب للقياس طوله ٥٠ قدمًا.
(٤)
منشار عادي، وسراق عادي، وسراق ظهر، وسراق تفريغ، وسراق (فتحة المفتاح).
(٥)
«شاكوش» عادي، و«قادوم»، وآلة شبك بالدبابيس من نوع جيد يتحمل كثرة العمل.
(٦)
زاوية حديد، ويحسن أن تكون بأرقام بيضاء، وصندوق للقطع بزوايا ٤٥°، ٦٠°، ٣٠°، وزاوية متغيرة تعطي الزوايا ٩٠°، ٤٥°، ٦٠°، ٣٠°.
(٧)
مثقاب (ملف) مع عدد من «البنط» المختلفة الأشكال والأحجام، ومثقاب آلي، ومثقاب «سنسافيليا».
(٨)
مفكات بأيد مدى متينة، من مقاسات مختلفة.
(٩)
سكين للخيش، وسكين طول ١٠.
(١٠)
كماشات وزرديات ومفاتيح إنجليزي ومفاتيح صواميل مختلفة.
(١١)
ملزم (منجلة) نجار، وآخر للسمكري يصلح للأنابيب (المواسير)، على أن يكون أحد جوانبه على هيئة سندان.
(١٢)
مثقب (سمبك).
(١٣)
مبارد مبططة ومثلثة ونصف دائرة وذيل الفأر وخشَّابي مختلفة المقاسات.
(١٤)
مقص سمكري.
(١٥)
أزاميل مبططة ومقوسة، وأجنة، وعتلة.
(١٦)
ميزان تسوية (ميزان مياه)، وخيط مطمار.
(١٧)
مسحج (فارة) كبير وآخر متوسط وثالث صغير.
(١٨)
إبر منجد، ووعاء للغراء.

(١-٢) أدوات النقاش painter’s equipment

(١)
مجموعة فراجين (فرش) من كل نوع من الأنواع الثلاثة المبينة بشكل ١٧-٣.
(٢)
دلاء (جرادل) لعمل محلول الغراء ومزج الألوان، ويلزم أن يكون لكل لون دلوٌ خاص.
(٣)
موقد بترول متين، أو موقد بوتاجاز بلهبين أو ثلاثة.
(٤)
حوض موصل إلى المجاري وعليه حنفية للماء.
(٥)
سلم مزدوج، واثنان مفردان و«سقالة».
(٦)
دوبارة وسيقان خشبية لتحريك البويات وسكين معجون ولفة حبل رفيع.
(٧)
آلة رش بوية الزيت (غدارة) للمناظر المستديمة وبعض الأغراض الخاصة.

(٢) المواد

من الضروري للقائم بالأعمال المسرحية أن يكون ملمًّا بجميع أنواع المواد المستخدمة في عمل المناظر، وبالأماكن التي يمكن الحصول عليها منها.

(٢-١) الأخشاب lumber

يمكن صنع درجات السلم والمصاطب من أي نوع من الأخشاب القوية المستقيمة، وأصلحها خشب الصنوبر الأبيض لأنه أخف وزنًا. ومع ذلك فأخشاب الصنوبر الأحمر والأصفر، والشربين جيدة أيضًا، أما الأخشاب اللازمة لعمل المناظر فلا يُشترط فيها أن تكون قوية ومستقيمة فحسب، بل وخفيفة أيضًا، ولا تنفلق أو تتشقق بسهولة. ويؤسفنا أن الخشب المستوفي لكل هذه الشروط هو الصنوبر الأبيض أو معادله البرازيلي المعروف باسم صنوبر بورونو. وكلا هذين النوعين نادر غالي الثمن، ولا يمكن أن يحل محلهما أي خشب آخر. وعلى أي حال، فإذا لزم الأمر استعمال خشب آخر بدلًا منهما، فهاك ترتيب الأخشاب الأخرى حسب صلاحيتها: (١) خشب السرو. (٢) الصنوبر الإنجليزي. (٣) الصنوبر الأحمر. (٤) الصنوبر الثقيل.

تباع الأخشاب بالقدم اللوحي؛ أي ١٢ × ١٢ × ١ ( علامة البوصة، علامة القدم)، ويُحسب هذا القدم اللوحي من الحجم الإجمالي للوح الخشن. أما الحجم الصافي أو «المسموح» فأقل من هذا دائمًا. وتختلف الأحجام الصافية كثيرًا فلا تتفق ومقاساتك؛ ولذا يجب أن تقنع بالوحدات المتفق عليها الموجودة لدى التاجر الذي تشتري منه. والمقاسات الآتية مناسبة للعمل:

لدرجات السلم والمصاطب		لغيرها من أغراض المناظر
المقاس الاسمي	المقاس الصافي	المقاس الاسمي	المقاس الصافي
١ × ٦		١ × ٢
١ × ١٠		١ × ٣
١ × ١٢		١ × ٤
٢ × ٤		١ × ٦
تباع جميع المقاس في أطوال
١٢، ١٤، ١٦		قطع البغدادلي

تختلف مقاسات ألواح الخشب باختلاف الأمكنة. والمقاسات المتوسطة تناسب كل غرض ما عدا ١ × ٢، ١ × ٣. وتُشترى هذه في صورة «ألواح عادية» أو «فضلات الألواح». وكثيرًا ما يوجد في بعض هذه الألواح عقد (بزوز)، أو يكون بعضها مقوسًا، فلا يستعمل منها سوى الأجزاء «السليمة المستقيمة». وإنك لتوفر ٢٥٪ من ثمن الأخشاب إذا اشتريت الأخشاب سليمة تمامًا.

(٢-٢) ألواح المناظر profile board

تصنع المناظر المتعرجة الحافات والمبتورتها (كما في رقم ١٠ شكل ١٧-٢) من «ألواح المناظر». وهذه ألواح من خشب «الأبلكاج» سُمك ٧ / ٣٢ أو ١ / ٤، المصنوع من الصنوبر الأبيض أو من خشب البأس. وخشب «الأبلكاج» العادي ثقيل جدًّا لعمل المناظر. وفي معظم الأغراض، يمكن الاستعاضة عنه بألواح «الورق المقوَّى» المخصص للحوائط؛ وبذا يُقتصد في النفقات. وأرخص من هذا أيضًا «الورق المغضن» المستعمل في صناعة العلب، وله ميزة سهولة القطع بسكين، ولكنه هش جدًّا لعمل المناظر التي تُنقل كثيرًا.

(٢-٣) الوصلات profile blocks

تُصنع الوصلات من ألواح المناظر، وتُستخدم في ربط المسطحات ووصلها (شكل ١٧-١). وهي نوعان: (١) الزوايا، وهي مثلثات قائمة الزاوية متساوية الساقين طول كلٍّ من ساقَيها ١٠. (٢) شبه المنحرف المتساوي الساقين، وارتفاعه ٨، وقاعدتاه المتوازيتان ٤ × ٣. وإذا احتاج الأمر إلى وصلات أصغر من هذه، عملت من المقاسات الموجودة. وهذه الوصلات «مشطوفة» من أحد جوانبها، ويجب أن تُدهَن بطبقتين من الطلاء المقاوم للرطوبة قبل استعمالها؛ وبذا يمكن مضاعفة مدة استعمالها واستعمال المنظر الموضوعة فيه.

(٢-٤) الكرانيش molding

لا يستطيع النظارة، من أماكنهم، رؤية الفروق البسيطة في الكرانيش؛ ولذا يُستعمل نوع واحد منها يفي ﺑ «جميع» الأغراض. والطراز رقم ٥ شكل ١٧-٢ نموذجي. ولا يوجد جاهزًا لدى التجار؛ ولذا يوصى بصنعه خصوصًا. ورغم هذا فإنه اقتصادي؛ إذ يمكن إعادة استعمال قطعه عدة مرات.

(٢-٥) الخيش والأقمشة وما إليها canvas, etc.

يتوقف اختيارك هذه الأصناف على الغرض الذي ستستعمل فيه مناظرك. وقد رأيت كثيرًا من الأستار الخلفية الرائعة مصنوعة من ورق مانيلا، بيد أنها لم تصلح إلا لبضع حفلات، في حين أن المناظر المرسومة على الخيش أو التيل، يمكن ترقيعها وإعادة رسمها لعشرات من المسرحيات.

(٢-٦) الخيش canvas

أصلح شيء لتغطية المسطحات هو «الخيش التيل» وزن ٨ أوقيات، أو القماش الدوك (قماش أشرعة السفن) عرض ٧٢. وتُنتج مصانع جون بويل وشركاه بشارع دوان رقم ١١٢ في نيويورك نوعًا رائعًا من المنسوج يُعرَف باسم «فلتدوكس feltdux». وتتكلف الياردة من الموسلين أقل من الفلتدوكس، ولكنه أقل متانة ويبدي صعوبة في العمل؛ وبذا يتكلف ثمنًا أغلى في الاستعمال الطويل.

(٢-٧) الحشو padding

أرخص مادة لحشو قمم المصاطب هي «قطن التنجيد». ويثبت في موضعه بخيش وزن ثماني أوقيات ومسامير رأس عريض تنفذ من قطع من الورق المقوَّى مربعة الشكل. وهناك أنواع أخرى من منسوجات الحشو مصنوعة من الجوت والشعر، وهي أكثر متانة ولكنها أغلى ثمنًا.

(٢-٨) الشاش gauze

تُصنع الخلفيات الشفافة من الشاش، وتُستعمل في أغراض خاصة، وهناك نوعان من الشاش يُسمَّيان «بوبينيت» bobbinet و«سكريم» scrim، عرض ٣٠ قدمًا. ونسيجهما سداسي الفتحات يختلف تمامًا عن نسيج النوع المسمى «شاش المسارح».

(٢-٩) السلك wire

تشكل الأشجار والصخور ونحوها بشبك من السلك ذي فتحات ٢. ولا يُستعمل زجاج النوافذ عادةً، وإنما يستعاض عنه بشبك من السلك ذي الفتحات رقم ١٤.

(٢-١٠) أدوات البناء الحديدية builder’s hardware

يجب الاحتفاظ بالأدوات الآتية:

الصنف	المقاس	ملاحظات
مسامير ﺑ «رأس عريض» clout nails	١ / ٢ ١ أو ١ / ٤ ١	تُستعمل لتثبيت وصلات المناظر. «ولا يصلح لهذا الغرض أي نوع آخر من المسامير». ويجب أن يكون المسمار أطول من مجموع سُمكَي الوصلة وخشب المنظر بمقدار ١ / ٤. فإذا كان سُمك الوصلة ١ / ٤ وسمك الخشب ٣ / ٤، لزم أن يكون طول المسمار ١ / ٤ ١.
مسامير عادية common nails مسامير تشطيب finishing nails	٤، ٦، ٨ بنس	٤ بنس = ١ / ٢ ١، ٦ بنس = ٢،
	٤، ٦، ٨ بنس	٨ بنس = ١ / ٢ ٢.

مسامير شيشة tacks	٨ – أونس	لا تستعمل إلا مسامير الشيشة المقطوعة من ألواح الحديد، دون المصنوعة من السلك.
مسامير برمة screws	٨ / ٧ × ٩	لامعة مسطحة الرأس. ومقاس ٩ قطره ٣ / ١٦ وتناسب أغلب أعمال المسرح.
	١ / ٢ ١ × ٩
مسامير قلاووظ bolts	٣ / ١٦ × ٢	برأس مسطح وصامولة ووردة.
	٣ / ٨ × ١	مسامير العربات، بوردات وصامولات مجنحة.
	٣ / ٨ × ٦
مفصلات hinges	٢ × ٣ / ٨ ٤	بمحور صلب وقابلة للثني إلى الخلف.
	٦ ثقيلة	بجانب طويل
شنابر للتصليحات	٣ / ٤ × ٣	تُستعمل في عمل الوصلات.
mending plates
زوايا حديد	٣ / ٤ × ١ / ٢ ٣
corner plates
زوايا صاج corner irons	٣ / ٤ × ٣
كبسولات حلقة	رقم ١٠ – ٣ / ٨	رقما ١٠٥، ١٠٨ أقوى من رقمَي ٥، ١٠.
screw eyes	رقم ٥ – ٥ / ٨	والمقاسات تدل على قطر الكبسولة.
	رقم ١٠٨ – ٣ / ٨
	رقم ١٠٥ – ١ / ٢
عصفورة حديد	٢	لحفظ المصاريع في أماكنها (انظر برقم ١ شكل ١٧-٦).
turnbuttons
خطاف	متوسط	يربط بالحبال لسرعة إنزال المناظر.
Harness snaps
أقفال للأبواب	١ / ٨ ٣ × ٤	ذات حافة أفقية.
door locks
عجلات للأرجل	١ / ٨ ٣	ذات إطار من المطاط توضع أسفل المناظر الثقيلة لسهولة نقلها.
casters
خوصة حديد	٣ / ١٦ × ٣ / ٤	يُستعمل أسفل الأبواب والنوافذ (انظر رقم ٤ بشكل ١٧-١).
strap iron

(٢-١١) المصنوعات الحديدية الخاصة للمسارح

كثير من الأدوات الحديدية اللازمة للمسارح لا يصنعها سوى مؤسسة ج. ر. كلانسي بمدينة سيراكوز بولاية نيويورك. وقد أوضحنا هنا رقم كتالوجهم ورقم الصفحة الموضح بها كل صنف:

الصنف	رقم الصفحة	رقم الكتالوج	الغرض
عوارض المسرح stage braces	٢١٢	١٣٥ ٢٣٥	لتدعيم المناظر. يمتد رقم ١٣٥ من ٥ إلى ٤ ٨، ورقم ٢٣٥ من ٦ إلى ٤ ١٠.
كانات حديدية foot irons صلبة solid	٢١٣	٤٢	لتثبيت المناظر بأرض المسرح.
بمفصلة hinged		١٤٢
مسطحة flat	٢٠٠	٥٤٢
مسامير برمة مسرحية stage screws	٢١٢	٢٣٠	لتثبيت العوارض والكانات بأرض المسرح.
مشابك للعوارض برأس عريض brace cleats	٢١٢	٤٣٨	لوصل العوارض بالمسطحات.
مشابك ربط برأس عريض lash cleats	٢١١	٤٣٩	لوصل المسطحات.
خطافات الربط lash hooks	٢١١	٩٣٩	لفك حبال الربط أو لتثبيتها.
لوحات السقف ceiling plates	١٩٨	٩٨	لوصل وتعليق السقوف المتحركة.
علاقات لإطارات الصور picture-frame hangers	٢١٢	٥٧٧ ٦٧٧ ٩٧٧ ١٠٧٧	هذه عبارة عن خطاف وزرة لتعليق الصور والأشياء الخفيفة بالمسطحات.
خطافات s-hooks	٢١٢	٦٤	لوصل المسطحات.

(٢-١٢) الحبال

تُستعمل الحبال المضفورة (ربع بوصة) في ربط المناظر وفي كثير من الأغراض الأخرى في المسرح. ولا يمكن الاعتماد عليها في حمل الأثقال؛ حيث ينجم عن قطعها أضرار مادية. وفي هذه الحال يجب أن تستعمل حبل مانيلا (تيل) مع مراعاة ربط أطرافه بشريط لاصق لمنع «تنسيله».

(٢-١٣) البويات والغراء وغيرها paint, glue, etc.

لا تستعمل البويات الجاهزة لأنها غالية الثمن من جهة، ولا تفي بالأغراض المسرحية من جهة أخرى؛ وإنما تستعمل المساحق الملونة (إسبداج، وزنك، وأسود، وأزرق، وأخضر، وأصفر، وترتسينا، وطينة محروقة، وطينة نيئة، وأحمر، وأوكسيد حديد). يمكن الاستعاضة باللون الأسود المعروف باسم drop black باستعمال اللون المسمى «أسود هرقل Hercules black». وتعطي المغرة الصفراء الرخيصة التي تباع باسم «الترتسينا» مظهرًا مغبرًّا؛ ولذلك يُستعمل نوع جديد من المغرة الصفراء يُعرَف باسم «المغرة الفرنسية French ocher».

الغراء ونحوه: تُستعمل ألواح الغراء أو قشوره في تحضير السائل الغروي المستعمل في خلط طلاءات المناظر. ويمكن استعمال حُبيبات الغراء، ولكنها لا تفي تمامًا بالغرض. ولتحضير السائل الغروي، يُملأ دلو «جردل» إلى ثلثيه بالغراء، ويُصَب فوقه ماء حتى يغطيه، ويُترَك هكذا مدة الليل. بعد ذلك يوضع قليل من الماء في دلو آخر إلى ارتفاع بضع بوصات، ويوضع بداخله دلو الغراء حتى يكون بمثابة «حمام مائي»، ثم يوضع الدلوان فوق النار إلى أن ينصهر الغراء. ويلاحظ أنه يتجمد عندما يبرد، غير أنه يمكن إعادة صهره بالتسخين. ويمكن حفظ السائل الغروي لأية مدة، ولكنه يفسد بسرعة إذا خُلط بالطلاء.

يجب تثبيت الخيش في مكانه بغراء الكازيين، إذا أريد أن يكون المنظر مستديمًا. أما إذا كان المنظر سيُستعمل في مسرحية واحدة، فيُفضَّل استعمال «الصمغ المحلول بالماء البارد». يوضع مسحوق الصمغ في الماء، حفنة في كل مرة، ويقلب جيدًا؛ إلى أن تبقى الرغوة الناشئة عن التقليب ولا تزول. فهذا دليل على أن محلول الصمغ صار في القوام المناسب.

الطباشير ونحوه chalk, etc.: الطباشير الملون (الباستيل)، وأقلام الرسم المصنوعة من الفحم النباتي صالحة جدًّا لإضافة التفاصيل النهائية لأعمال الطلاء. ويمكن رسم الخطوط التمهيدية بقلم كوبيا أو قلم رصاص عادي. وهذه تظل ظاهرة بعد طلائها بعدة طبقات من الدهان.

(٣) بناء المناظر – (أ) عمل المسطحات

عمل المسطحات أساس بناء جميع المناظر المسرحية، وأهم عناصرها موضح بشكل ١٧-١.

(٣-١) القياسات measuring

لكل مسطح قائمان بكامل طوله، وعلى هذا تكون العوارض أقصر من عرض المسطح بضعف عرض القائم، وكذلك تكون الدعامة الأفقية أقصر بنفس المقدار. والمسطحات التي يزيد طولها على ١٢ قدمًا تحتاج إلى دعامتين أفقيتين. ويجب صنع المسطحات التي يزيد طولها على ١٤ قدمًا من أخشابٍ سُمكها ١ / ٤ ١. وتكون دعامات الأركان بطول القوائم تقريبًا، وليس من الضروري قياس طولها بالضبط، بل يكفي قياسها بالنظر.

(٣-٢) ضبط زوايا المسطحات squaring

إذا لم تكن زوايا أركان المسطحات قائمة تمامًا فلا يمكن وصلها بالمسطحات الأخرى وصلًا مستقيمًا، بل تكون منحرفة وتسبب متاعب لا نهاية لها. ركب المسطح ووجهه إلى أسقف فوق الأرض؛ فإذا ما وضعت جزءًا منه في مكانه فثبته في الأرض بمسمار عادي ٤ بنس، بحيث لا تدفع المسمار حتى نهايته. واضبط زاوية كل ركن لتكون قائمة تمامًا، وذلك بزاوية من الصلب، ثم اتجه ببصرك في طول العوارض الأفقية لتتأكد من استقامتها. ولزيادة التأكد قص القطرين اللذين يجب أن يكونا متساويين.

(٣-٣) تسمير المسطحات joining

توضع مثلثات من الحديد أو من خشب الأبلكاج في الأركان لتدعيمها، كما ترى في الشكل، مع مراعاة أن «تبتعد» عن الحافات الخارجية للعوارض بمقدار ٣ / ٤، حتى إذا ما وُضع مسطحان كرقمَي ٢٦، ١٠ شكل ١٧-٦ (٥) لا تبعدهما المثلثات عن بعضهما.

وطريقة وضع المسامير في غاية الأهمية. فإذا وُضع المسمار في مكانه الصحيح عمل على تقوية التركيب، ولكنه يضعف الأخشاب إن وضع في غير المكان الصحيح. ويجب دفع مسمار في كل ركن من أركان المثلثات، واثنين في كلٍّ من جانبَي الوصلة، كما توضع مسامير أخرى في كل مكان يميل فيه المثلث إلى الانفصال عن الخشب والرسم الصحيح لمختلف الدعامات مبين بشكل ١٧-١.

وتُثنى المسامير بوضع لوحة ثني من الصلب تحت الوصلة ثم دفع المسامير نحوها، (كالمبين برقم ٣ شكل ١٧-٦). وما إن يُثنى المسمار حتى يصبح من الصعب نزعه دون إتلاف الأخشاب. وتركب المناظر المعدة لمسرحية واحدة بمسامير برمة ٧ / ٨ بدلًا من المسامير العادية؛ حتى يمكن فكها واستعمال أخشابها مرةً أخرى.

(٣-٤) تركيب الخيش canvasing

يغطي خيش المسطح وجه الإطار فقط ولا يلف حول حافاته. وتُستعمل قطعة من الخيش يزيد طولها على طول المسطح بمقدار ٣، ويزيد عرضها على عرضه بمقدار ٢. اقلب المسطح وضع الخيش على وجهه مؤقتًا بمسمار عريض الرأس عند كل ركن. ويجب أن يكون مرتخيًا غير متغضن، بحيث تكون خيوطه موازية لجوانب الإطار، ثم يثبت الخيش في العارضة بصف من المسامير العريضة الرءوس، يبعد كلٌّ منها عن الآخر مسافة ٦، ويبعد عن الحافة الداخلية بمقدار ١ / ٤، ثم ادفع مسمارًا من نفس النوع في منتصف كل مسافة في الجانبين، ثم في منتصف المسافات الحادثة بعد ذلك. وبهذه الطريقة تكون المسافات متساوية.

شكل ١٧-١

بعد ذلك تلصق أجزاء الخيش خارج المسامير إلى الخشب بالغراء. وبعد أن يجف الغراء، ضع صفًّا من المسامير العريضة الرءوس يبعد كلٌّ منها عن الآخر قدمًا، وعلى بعد ١ / ٢ من الحافة الخارجية للسطح. بعد ذلك اقطع زوائد الخيش بسكين. والحقيقة أن السكين لا تقطع الخيش، وإنما تساعد على تمزيقه. والسر في ذلك يقع في شد الخيش الزائد باليد اليسرى شدًّا صحيحًا، وفي الزاوية الصحيحة التي تجعله يتمزق في سهولة.

(٣-٥) مسطحات الأبواب والنوافذ door and window flats

لا بد لهذه من إطار داخلي حول الفتحة (كما في رقم ٤ شكل ١٧-١). ولا ضرورة لصنع مسطحات خاصة للنوافذ والمدافئ؛ إذ يمكن استعمال مسطحات الأبواب بعد سد الأجزاء غير المطلوبة من الفتحة، كما سبق أن ذكرنا (انظر رقم ٥ بالشكل). وإذا كان الحائط سيُستعمل لمنظرين أو أكثر من نفس المسرحية، أمكن سد الفتحات بسدات مؤقتة كما في رقم ١ شكل ١٧-٦، وهي عبارة عن مسطحات صغيرة ذات شفاه من الكرتون تمتد حوالي ٤ بوصات لتغطية الشقوق بين السدة والمسطح. ويلصق قماش السدة فوق الشفاه. وتُطلى السدات مع المسطحات حتى لا تبدو كرقعة واضحة.

تستلزم «الخوصة الحديدية» المدعمة للباب قطع العوارض الأربع، والجزء الأسفل من كل قائم بمقدار ٣ / ١٦. ويمكن ثني هذه الخوصة على البارد بوضعها في ملزم (منجلة) وطرقها بمطرقة. ويجب أن يكون المقاس الخارجي للخوصة بعد ثنيها مساويًا لعرض المسطح بالضبط، ثم تثقب الخوصة لاستقبال المسامير المحواة (برمة)، و«تبرغل» حافات الثقوب من الخارج لتكون المسامير بعد دفعها بمستوى سطح الخوصة تمامًا ولا تبرز عنها. ويراعى أن تستعمل ١٢ مسمارًا من نوع البرمة في مجموعات ثلاثية، علمًا بأن المسمار لا يثبت تمامًا في طرف ألياف القائم.

والدعامات الأفقية الصغيرة بين القائمين الخارجي والداخلي ضرورية لصلابة الباب.

استعمل ثلاث قطع من الخيش، يوضع ما يلزم منها للجزء الأسفل أولًا حتى تلتف القطعة العليا فوقها؛ لئلا تُنزع القطع السفلى عند الطلاء بوساطة نقاشي المناظر.

(٣-٦) وصل المسطحات hinging flats

يصنع الحائط عادةً من مسطحين أو أكثر، وهذه لن يتصل بعضها ببعض بمفصلات من الخلف: واحدة تبعد عن القمة بنحو قدم، وأخرى في الوسط، وثالثة على ارتفاع قدم من الأرض (انظر ٢ بشكل ١٧-١)، ثم تلصق قطعة من الخيش عرضها ٤ فوق الشق بين كل مسطحين، وتكون أطول من الألواح بحيث تُثنى فوقها، وتُطوى القطعة الزائدة إلى الداخل. ولا يكون لصقها بالغراء، بل بالطلاء ثم ببضعة مسامير عريضة الرءوس من فوق ومن أسفل وعند المفصلات؛ حتى يسهل نزعها واستعمالها بعد ذلك في المناظر الأخرى.

(٣-٧) السدابات jiggers

إذا وصلت ثلاثة ألواح أو أكثر، ذات ارتفاع واحد، ببعضها، فإنها تصبح صعبة الثني. ولإصلاح هذا الخطأ، توضع سدابة بنفس ارتفاع المنظر، مقاس ١ × ٣ بوصات بين كل لوحين، وتوصل بهما بمفصلات من كلا الجانبين كما لو كانت لوحًا صغيرًا. وتغطي السدابة والشقين اللذين على جانبيها بشريط من الخيش عرض ٧ بوصات (انظر ٣ بشكل ١٧-١).

(٣-٨) الحافات المبتورة cutouts

تُرسم الحافة المطلوبة على قطعة من الخشب، وتُقطع حسب الرسم، ثم تُلصق على لوح عادي أو إطار خاص (كما في رقم ١٠ شكل ١٧-٢).

(٤) بناء المناظر – (ب) المناظر المعلقة

تقتضي الحال أحيانًا تعليق بعض المناظر في قوائم الربط بالخيوط الخاطفة.

(٤-١) السقف ceiling

يُستعمل سقف واحد عادةً لجميع مناظر المسرحية. ويُصنع كمسطح كبير بدون دعامات للأركان، وتوصل أجزاؤه بوساطة قطع خاصة من الحديد ذات حلقات (كما في شكل ١٧-٦ رقم ٤) ويوضع الخيش طوليًّا، وتكون أخشابه ١ / ٤ ١ × ٣ بدلًا من ١ × ٣. وبما أن قطعة الطولية (المقابلة للقوائم في الألواح) سيكون طولها حوالي ٣٠ قدمًا، إذَن فيجب أن تتكون من قطعتين توصلان بقطعة من نفس الخشب طولها قدمان ﮐ «وصلة»، ثم بقطعة أخرى ﮐ «دعامة». ويلصق الخيش بالغراء والمسامير العريضة الرأس إلى القوائم الطرفية، ولكنه يثبت بالمسامير فقط إلى الأجزاء الطولية. وعند نقل السقف للتخزين، يلف الخيش على أحد القوائم الطرفية.

(٤-٢) الستائر الخلفية الملونة drops

تُصنع الستائر الخلفية (أو الفوندو) كما في «ق» برقم ٥ شكل ١٧-٦، من عدة قطع من الخيش أو التيل مخيَّطة أفقيًّا (كما في م)، ومشدودة إلى قائمة من أعلى وأخرى من أسفل، من الخشب ١ × ٣ أو ١ × ٤ على كلٍّ من جانبَي حافة الخيش، ثم تربطان معًا بمسامير محواة (كما في ﺣ). وعادةً يلزم لكل جانب عدةُ قطع من الأخشاب، وعلى هذا فلا ينبغي أن تقع وصلة ما أمام أخرى في نفس الطرف. كما يجب تقوية كل وصلة بدعامة تثبت بمسامير بصامولة، على أن تكون الصواميل غائرة في الأخشاب، وتقطع أطراف المسامير خارج الصواميل. ويجب قص جانبَي الستار ليكون مسلوبًا بقدر ١ في كل قدم، من أعلى ومن أسفل (كما ترى في ع)، وهذا يساعد على عدم التغضن الذي يحدث في أركان الستائر المستطيلة الشكل.

(٤-٣) البراقع borders

تشبه البراقع الستائر، إلا أنها أقل ارتفاعًا وليس بها أخشاب من أسفل. وإذا مثل البرقع أوراق الأشجار، وجب قص أسفله قصًّا غير منتظم بشكل ورق الشجر (كما ترى في شكل ٥-٥)، على أن تكون الأوراق متدلية رأسيًّا إلى أسفل غالبًا؛ لأن أية ورقة تظهر غير رأسية عرضةٌ لأن تتقوس إلى الخلف. ولما كان لا مفر من أن تتقوس بعض الأطراف، فلا بد من طلاء الحافة المقصوصة من كلا الوجهين حتى لا يظهر أي جزء من الخشب عاريًا أمام النظارة.

(٥) بناء المناظر – (ﺟ) الأبواب والنوافذ

(٥-١) الأبواب doors

يُصنع أبسط أنواع الأبواب على هيئة مسطح بحزام خشبي ١١ × ٦ يثبت إلى القائمين بزوايا من الحديد (كما في رقم ١٢ شكل ١٧-٢). وبإضافة الكرانيش إلى وجه الباب، يمكننا الحصول على تأثير واقعي مناسب، كذلك يمكن صنعه كما في رقم ١٣ من أخشاب ١ × ٦ يشد إليها الخيش قبل إضافة زوايا الإطار، ثم تثبت الكرانيش إلى شطرَي الوجه.

شكل ١٧-٢

(٥-٢) إطارات الأبواب door frames

وتُصنع من أخشاب مقاس ١ × ٦ توصل بعضها ببعض كما هو موضح برقم ١١ شكل ١٧-٢. ويراعى عمل نقر للخوصة الحديدية، التي ينبغي أن يكون مقاسها ١ × ٣، وأن تكون مشطوفة من الجانبين لكيلا يتعثر فيها الممثلون. وتُثبَّت في مكانها بزاوية حديد وزاوية صاج في كل ركن، كما يثبت بها مشبك مثقوب للقفل.

ويتصل الباب بإطاره بوساطة مفصلات (كما في ب برقم ١١). فيثبت أحد جناحَي كل مفصلة في الباب مع جعل الجزء المثني بعد الحافة مباشرة، ويقلب الجناح الآخر بحيث يكون ظهر المفصلة تجاه ظهر الباب، ثم يوضع الإطار على الأرض ووجهه إلى أسفل، ويوضع الباب فوقه بمستوى جانب المفصلة وعلى بعد ٣ / ٤ من أسفله حتى لا يحتك بالأرض عند فتحه وإقفاله، ثم تثبت أجنحة المفصلات الأخرى إلى الإطار.

(٥-٣) النوافذ windows

تشبه إطارات النوافذ إطارات الأبواب، إلا أنها من أسفل بنفس تركيبها من أعلى، ولها قطعة من الكورنيش كشفة للعارضة السفلى. والشيش الأعلى أطول من عرض الفتحة بمقدار ١ / ٢ ١ ويستمر إلى ظهر الإطار. وطول الشيش الأسفل من الداخل كطول الشيش الأعلى، غير أنه لما كان مصنوعًا من خشب ١ × ٢ بدلًا من ١ × ٣، فإنه يكون أضيق بحيث ينزلق بسهولةٍ داخل القناة المكونة من قطع البغدادلي المثبتة في الحافات الداخلية للإطار. وتُصنع «عوارض الشيش الأفقية» من البغدادلي وتُسمر في الجوانب، أما الرأسية فتكون خلف المستعرضة، وإلا التصقت العارضة الأفقية بأعلى الشيش عند فتح النافذة. ويمكن تحديد الألواح المعينية الشكل بقطع من الشريط تثبت في ظهر الشيش.

إذا كان الشباك مجرد منظر نافذة وغير مُعد للفتح والإقفال، فيمكن الاستغناء عن البطانة الخلفية وتثبيت قطعة من القماش خلف فتحة النافذة فحسب. وبالطبع يُستعمل منسوج أسود للمناظر الليلية، ومنسوج شفاف أزرق مضاء من الخلف لمناظر ضوء النهار، وتُستخدم هذه الطريقة بنجاح إذا وُضعت ستائر معدنية أمام النافذة. ولا يمكن استعمالها في المشاهد النهارية إذا كان هناك فتحة أخرى، كباب مثلًا، ترى السماء خلاله؛ إذ يتعذر في مثل هذه الحال جعل جزأي السماء وراء الفتحتين متفقين.

(٥-٤) العقود أو البواكي arches

أوضحنا طريقة بناء العقود في رقم ٥ (م، ف) بشكل ١٧-٦ … يُقطع وجه العقد من ورق الحوائط المقوى، ويثبت إلى وجه الفتحة بالمسطح بواسطة المسامير المحواة. ويُصنع إطار خشبي ويُثبت خلف الفتحة ليكون بمثابة جانبين للعقد، وليساعد على تثبيت بطن العقد في مكانه … ويُصنع بطن العقد من الورق المقوى ويُلصق إلى الجانبين. ويمكن تقويس الورق المقوى المبطن بالخيش، بطريقة رائعة، في العقود الصغيرة دون أن يتكسر أو يتشقق.

(٥-٥) الكرانيش molding

تُستعمل أخشاب الكرانيش لإعطاء مظهر الواقعية للأبواب والنوافذ والمدافئ وغيرها. وعند وضعها متعامدة تُقطع بزاوية ٤٥° عند الأركان. وإذا كان الإطار طويلًا أمكن صنعه من عدة قِطع صغيرة متلاصقة بعضها بجانب البعض؛ إذ تبدو للنظارة من بعد كأنها قطعة واحدة، ولا سيما بعد طلائها. وتصنع الحلية بوصل أربع قطع تثبت في الأركان بمسامير تشطيب ٤ بنس (كما في رقم ٧ شكل ١٧-٢). ويراعى إضافة أحزمة أو زوايا من الخلف لتُسمَّر فيها الحلية. أما الكرانيش العريضة فيمكن صنعها من الكرانيش العادية بوضع قطع من الأخشاب العادية بطولها وملاصقة لها، فتبدو كأنها والكرنيش قطعة واحدة عريضة (كما في رقم ٦ شكل ١٧-٢). أما الكرانيش الضيقة (التي يقل عرضها عن بوصة واحدة) فلا حاجة إليها؛ إذ يُكتفى برسمها بالبوية.

(٦) بناء المناظر – (د) المصاطب والدرجات

يستعمل المحترفون أنواعًا من المصاطب والدرجات تختلف عن الموضح هنا، ولكن ما سنشرح طريقة صنعه في هذا الفصل أكثر ملاءمة لأعمال الهواة.

(٦-١) المصاطب platforms

تصنع قمة المصطبة (قرصتها) من ثلاثة ألواح ٢ × ٤ موضوعة على حافتها (على سيفها) وتسمَّر فيها الألواح (كما في رقم ١ بشكل ١٧-٢)، وتسمر قطعة من البغدادلي مسطحة عند كل حافة، ثم يغطي جزءٌ قمة المصطبة بين البغدادلي بمادة حشو، وتغطى بالخيش أو التيل، ويثنى على الجوانب والأطراف، ويثبت بمسامير عريضة الرءوس.

وتصنع أرجل المصطبة من خشب نصف مورينة ٢ × ٤ وتثبت بمسامير بصامولة. ويُدعم الجزء الأوسط من القمة بقطعة مستعرضة من نصف المورينة ٢ × ٤ تثبت بالأرجل بمسامير برباط ﺑ «صامولة» كذلك. أما الدعامات القطرية فتصنع من فضلات الأخشاب وتثبت بمسامير عادية (٦ بنس).

وإذا زاد طول المصطبة على سبع أقدام زودت بزوج من الأرجل الإضافية ووضع في وسطها دعامة إضافية أيضًا لتثبيت الأرجل بالمصطبة وزيادة قوة المصطبة نفسها.

(٦-٢) الدرجات steps

بناء الدرجات موضح برقم ٤ شكل ١٧-٢. فتصنع اللوحات الأفقية من أخشاب ١ × ١٠، والرأسية (التي بشكل أسنة المناشر) من ألواح ١ × ١٢. ولا يجب أن يزيد عرض السلم على قدمين ونصف. ويجب تغطية الدرجات بمادة حشو منعًا لإحداث صوت. ويمكن الاستعاضة عن الحشو بعدة طبقات من الورق المغضن.

(٦-٣) مسطحات التغطية cover flats

ينبغي تغطية الجزء الظاهر من السلالم والمصاطب بألواح من الأبلكاج أو الورق المقوى، أو بمسطحات خاصة تُصنع كما في رقم ٣ شكل ١٧-٢.

(٧) بناء المناظر – (ﻫ) الأجسام غير المنتظمة

تُصنع جذوع الأشجار والصخور ونحوها من هياكل خشبية خفيفة تغطى بشبك من السلك يمكن تشكيله على أية صورة، ثم يُغطى بالخيش الذي يجعد بالطريقة المناسبة، ويخاط إلى الشبك، ثم يطلى باللون المناسب كما في رقم ٨ شكل ١٧-٢.

(٨) بناء المناظر – (و) الإصلاحات

يمكن إصلاح أي تمزيق في المسطحات بأن تلصق قطعة من الخيش بالغراء إلى ظهر المسطح. وإذا ارتخى الخيش بلل بالماء من الخلف، فينكمش ويعود إلى حاله الأولى.

(٩) طلاء المناظر

نذكر هنا طريقةً سهلة للطلاء بحيث يستطيع النقاش المتمرن بدرجة معقولة أن يرأس طاقمًا من ستة أو ثمانية عمال من المبتدئين، فيحصل على نتيجة مقبولة.

(٩-١) خلط الألوان^١mixing pigments

إنك لتجد فائدة في الاستعانة بخريطة خلط الألوان المبينة برقم ٤ شكل ١٧-٣. فإذا خلطت لونين حصلت على لون مبين على خط مستقيم وهمي يمتد بينهما. فمثلًا عند خلط أصفر الكروم والأحمر الفنيسي، يعطيان لونًا برتقاليًّا أخف من «الترتسينا المحروقة». وللحصول على الألوان الفاتحة يضاف الإسبداج الذي يقلل كذلك من شدة اللون. ولا يحسن استعمال اللون الأسود عند خلط الألوان القاتمة، بل تُستعمل «الترتسينا» مع شيء من أزرق الزهرة.

ابدأ بخلط قليل من اللون الجاف على لوحة لطيفة؛ وبذا تعرف هل انتقيت اللون الصحيح. واحسب بالتقريب النسب اللازمة من كل صنف ستستعمله في الطلاء، ثم اخلط الكمية اللازمة من الصبغات الجافة في «جردل» أو أي وعاء مناسب آخر مع مراعاة مزج الدهان جيدًا.

وتُخلط الألوان بالنسبة الملائمة مع الماء بكميات تكفي لتلوين خيوط الخيش وليس لسد عيونه، ثم يُسخن المخلوط فوق النار ويضاف إليه محلول الغراء أو النشا بكمية مناسبة تكفي لتثبيت البوية فوق الخيش؛ لأنه إذا كانت كمية الغراء قليلةً أمكن مسح الطلاء من فوق الخيش بسهولة بعد الجفاف، وإذا كانت كميته كبيرة تراكمت كُتل منه على سطح الخيش.

(٩-٢) طلاء المناظر – (أ) الحرفية

لا يسرُّ العينَ أن ترى سطحًا ملونًا بلون واحد منتظم متماثل في جميع أجزائه. كما أنه إذا كان في الطلاء أي عيب كالبقع ونحوها، ظهر بوضوح صارخ وأفسد المنظر. فلو راعينا تدرج اللون لتحاشينا هذا وذاك في آنٍ واحد. وإذا كان التدرج في مساحة صغيرة، بدا الشكل متماثلًا في درجته النوعية. فصور هذا الكتاب تبدو رمادية مقبولة التدرج مع أنها تتكون من نقط صغيرة سوداء فوق صفحة بيضاء. وأي خفض في نسبة التقابل بين التدرجات المختلفة تجعل في الإمكان الحصول على مساحات أوسع، من كلٍّ منها، مع المحافظة على سلاسة التأثير.

وإذا زيدت مساحة كل درجة نوعية أو زيدت درجة التقابل بينها، حصلنا على لون متماثل، وفي نفس الوقت بدت للسطح خشونة منتظمة، وهذا ما يسمى ﺑ «تركيب السطح texture». ويمكن محاكاة التراكيب الطبيعية، كألياف الخشب والصخور ونحوها، بتنسيق مساحات إشعاع التدرج الواحد على نمط محدد.

طبقة التبطين base coat

يبدأ طلاء جميع المناظر بطبقة التبطين. وهذه عادةً ما تكون من لون واحد تُستخدم فيه فرشاة الجير. ولاجتناب حدوث أشكال منتظمة عند الطلاء بدهانات المناظر، اضرب بالفرشاة في جميع الاتجاهات كيفما اتفق. وأحيانًا تُستعمل عدة ألوان من الطلاءات معًا، كما يحدث عند محاكاة الأحجار؛ إذ يُدمج بعضها في بعض وهي طرية باستخدام فرشاة في كل يد.

أما المناظر المطلية من قبل، فيجب أن تُطلى بسرعة كما هي دون حاجة إلى تنظيف لا داعي له. وإذا كان أي جزء من الطلاء القديم ظاهرًا، فلا تحاول تغطيته والطلاء الجديد طري. انتظر حتى يجف ثم ادهنه بطبقة ثانية.

ولا يحتاج تبطين المناظر عادةً إلى أكثر من طبقة واحدة. وإذا كنت تبطن مسطحًا قديمًا فإن الطبقة الواحدة لا تحجب ما تحتها تمامًا، ولكن هذه لا تلبث أن تختفي عندما يكمل التلوين وتضاف الطبقات التالية. وإذا كان التقابل بين ألوان المسطح القديم شديدًا، لزم طلاؤه بطبقتين، ولا سيما إذا كان التبطين بطلاء ذي درجة إشعاع فاتحة، على ألا تعطى الطبقة الثانية إلا بعد تمام جفاف الطبقة الأولى. ويستعمل بعض النقاشين الإسبداج في الطبقة الأولى، وهذا خطأ؛ إذ كلما زاد سُمك طبقات الطلاء كلما كانت عرضة للتشقق.

ويحتاج تبطين المنظر العادي إلى حوالي ٢٨ رطلًا من اللون الجاف (التراب).

الرش spatter

يُرش الطلاء للحصول على سطح متغير في درجة اللون. غير أن هذه الطبقة تستلزم دراية تامة. فيجب أن يبتعد المبتدئ عن السطح الذي يريد طلاءه بمسافة ست أقدام، ويستخدم فرشاة جافة نوعًا ما. وبعد أن يتمرن يمكنه أن يقترب من السطح ويستخدم فرشاة أكثر ابتلالًا بالطلاء … قف ويدك اليسرى أسفل الإبهام كما في رقم ١ شكل ١٧-٣، فتقدم بذلك كمية من رذاذ الطلاء على السطح، محاذرًا سقوط القطرات الكبيرة؛ إذ تعمل شعيرات الفرشاة كبندول لولبي، وحين تتوافق ضربات اليد مع ذبذبة الشعيرات يتم العمل بمنتهى السرعة وبأقل جهد ممكن.

ويجب أن يكون الرش خفيفًا فوق كل السطح، ثم يعطى طبقة ثانية وغيرها تبعًا للحاجة. وهذه الطريقة تتيح للطبقة الأولى وقتًا تجف فيه كما تتيح للنقَّاش فرصة لإصلاح المواضع العارية في الطبقات السابقة. وإذا كان الرش ثقيلًا في بعض الأماكن أصلح برش بعض من طلاء التبطين.

ويجب الابتعاد عن الرش بيد واحدة لما ينتج عنه من أنماط سقيمة.

ويمكن استخدام جهاز الرش «الغدارة»، ولكنه يعطي طبقة متماثلة نظرًا لدقة ثقوبه.

وأنسب نوع لهذا الغرض هو جهاز الرش المستخدَم في البساتين (سعة ٢١ / ٢ جالون). غير أنه يحتاج إلى براعة خاصة؛ إذ يجب أن تظل أنبوبة الرش فيه في حركة مستمرة، كما تنتج عنه فجوات وبقع لا مفر منها. إلا أن هذه يمكن تصحيحها باليد. ومن الأفضل الاقتصار على استخدام هذا الجهاز في وضع الطبقات الأولى فقط إلى أن تتم لك الهيمنة عليه وتصبح قادرًا على استخدامه في رش الطبقة النهائية.

التغضين scumbling

خذ إسفنجة أو خرقة مبتلة، ودحرجها بالطريقة الموضحة برقم ٥ شكل ١٧-٣، تحصل على تغضنات من البوية الفاتحة فوق أخرى قاتمة أو العكس، لمحاكاة الصخور ونحوها. ويمكن بهذه الطريقة عمل مئات الأشكال.

الطلاء بالفرشاة الجافة dry brushing

تُستعمل الفرشاة الجافة لعمل «تعريق» يشبه تعريق الأخشاب (كما في رقم ٣ شكل ١٧-٣). ويجب أن تكون الفرشاة شبه جافة وعمودية على السطح، وتُسحب بخفة فوق السطح بحيث ترسم كل شعرة خطًّا رفيعًا جدًّا.

عمل الخطوط lining

ضع طرف المسطرة على المسطح، واسند إليها فرشاة رفيعة وأنت ترسم الخط في سرعة. ويجب أن تكون المسطرة بعيدة عن السطح ولا تمسه إلا بطرفها العلوي ليس غير (كما في رقم ٦ شكل ١٧-٣).

شكل ١٧-٣

وإذا كان الخط طويلًا، خذ قطعة من الدوبارة أطول من الخط المراد رسمه، وحكها بقطعة من الطباشير أو الطلاء، ثم اطلب من مساعدك أن يمسك أحد أطرافها عند أول الخط، وامسك أنت الطرف الآخر وشد الدوبارة شدًّا قويًّا إلى نهاية الخط، ثم اجذبها إلى ناحيتك بسرعة، فيرسم الطباشير خطًّا مستقيمًا. بعد ذلك ارسم الخط بالطلاء.

(٩-٣) طلاء المناظر – (ب) التنفيذ

سنتخذ من المناظر الداخلية التي تبدو جدرانها في النهاية ذات تدرج موحد نموذجًا للدراسة.

الحوائط walls

هب أنك تريد طلاء حائط باللون الأزرق.

طبقة التبطن base coat

بَطِّن هذا الحائط أولًا بلون أقتم من اللون المطلوب وأقل منه شدة، بمزج الأزرق الزهري والترتسينا المحروقة بالإسبداج.

طبقة الرش السفلي under spatter coat

ويُستخدم فيها طلاء من نفس الصبغة والشدة من اللون المطلوب، ثم إضافة قليل من البنفسجي، فيمزج الأزرق الزهري والأحمر الفنيسي بالإسبداج، مع قليل من الترتسينا المحروقة، ويراعى أن تكون هذه الطبقة الثانية ثقيلة حتى تغطي الطبقة الأولى تقريبًا.

طبقة الرش العليا top spatter coat

غالبًا ما تكون هذه باللون النهائي وأنصع منه قليلًا (لتتوازن مع طبقة البطانة الدكناء)، وأكثر خضرةً (لتتعادل مع اللون البنفسجي لطبقة الرش السفلى). ويجب جعل هذه الطبقة العليا ثقيلة حتى تكاد الطبقات السابقة لها لا تُرى من مسافة قصيرة. وتُرش هذه الطبقة العليا بكامل شدتها إلى علو ثماني أقدام تقريبًا من الأرض، ثم تخفف شيئًا فشيئًا حتى تختفي تمامًا على ارتفاع إحدى عشرة قدمًا.

التظليل shadow

بعد ذلك يظلل أعلى الحائط بلون أدكن حتى يضفي عليها تأثيرًا واقعيًّا، ويسلب المنطقة أهميتها فلا تجذب انتباه المتفرجين. ولقد يكون طلاء التظليل من صبغة قاتمة لأقتم الدرجات المستخدَمة في طبقة التبطين، وقد تكون مزيجًا من الترتسينا المحروقة والأزرق الزهري. وتُستخدم في طلاء التظليل طريقة الرش الكثيف عند القمة، ثم يبدأ التظليل في التدرج عند ارتفاع ١١ قدمًا حتى يتلاشى تمامًا عند ارتفاع ثماني أقدام. وتظلل الأركان إلى مسافة تزيد في الانخفاض على المسافة التي ظُللت بها قمة الحائط لتجنب المظهر الآلي.

السقوف ceilings

تجذب السقوف الزاهية انتباه النظارة فتصرفهم عن المسرحية؛ ولذلك يلزم أن تطلى السقوف بلون رمادي للطبقة الأولى، ثم تُرش بطبقة من الأزرق الأدكن والأحمر القاتم أفتح قليلًا من طبقة التبطين. وإن السقف المطلي بهذا اللون ليتناسب مع جميع ألوان المناظر تقريبًا؛ ولذا تفضِّله أغلب المسارح، مع تغييرات طفيفة.

شكل ١٧-٤: «ماكيافيلي»، مسرح جامعة ييل: تصميم دونالد: يبين هذا الرسم والرسم التالي بشكل ١٧-٥ منظرًا موحدًا. فحوائط المنظر الأساسية لا تتغير في جميع مناظر المسرحية، بل تعمل التعديلات بتغطية أو إظهار بعض الفتحات، وتغيير بعض الملحقات ونظم الإضاءة. وعادةً تمثل مسرحيات شكسبير بهذه الطريقة. والمناظر الموحدة أرخص في النفقات وتسمح بسرعة تغيير المناظر، كما أنها تعمل على تأكيد وحدة المسرحية، بعكس المناظر المتعددة التي تعطي تأثيرًا بالتفكك.

التأثيرات الخاصة special effects

قد يتطلب المنظر محاكاة الحوائط المغطاة بالورق، أو الحوائط الخشبية، أو حوائط الطوب العاري عن الطلاء، أو الأحجار العارية، أو ما إلى ذلك؛ ولذلك يجب أن يلم النقَّاش بكيفية التصرف في مثل هذه الحالات.

ورق الحوائط wallpaper

يُرسم النمط المطلوب على الطبقة الأولى بقلم الإستنسل أو بالتخطيط أو الفحم، ثم يرش السطح بعد ذلك بطبقة خفيفة.

الأخشاب woodwork

لمحاكاة الحوائط الخشبية، تبطن أولًا باللون المطلوب، ثم «تعرَّق» على مرتين بطريقة الفرشاة الجافة مبتدئًا بدرجة فاتحة عن لون التبطين، ثم بدرجة قاتمة عنه، مع مراعاة الاتجاه الطبيعي لعروق الأخشاب. وإذا كان المراد محاكاة حائط يتألف من عدة ألواح خشبية، رسمت الفواصل بين الألواح بعد «التعريق» بلون بني قاتم ممزوج بالأزرق المزهر، أو بالفحم. ويجب تظليل جانبَي كل فاصل بلون أفتح قليلًا، إما بالبوية أو بالطباشير الملون. وإذا اشتملت الحوائط على كرانيش حقيقية تُطلى الظلال بلون قاتم كما لو كانت الكرانيش مرسومة بالطلاء وليست حقيقية، للتغلب على الظلال غير الطبيعية التي تنتج عن إضاءة المسرح.

الأحجار stone

يُرش الحائط بمزيج من عدة ألوان، ثم يُرسم موضع الملاط بين الأحجار فوق هذه الطبقة، وبعد أن يجف يُرش الجميع بمخلوط من أزرق الزهرة والترتسينا المحروقة، ثم يوضع ظل لكل حجر من نفس هذا المخلوط وترسم بعض الشقوق إذا أريد محاكاة حائط قديم.

شكل ١٧-٥

الطوب brick

هناك طريقتان لمحاكاة الطوب:

(١)
لمحاكاة الطوب الناعم، يبطن المنظر بلون الطوب، ثم ترسم خطوط الملاط.
(٢)
أما الطوب الخشن، فتكون بطانته من لون الملاط، وترسم كل طوبة على حدة بجر خطين بفرشاة خاصة (كالمبين برقم ٢ شكل ١٧-٣).

وفي كلتا الحالتين يُرش الحائط بعد ذلك بطبقة دكناء، وتظلل كل طوبة لكي تبرز على حدة.

أوراق الأشجار leaves

تخلط عدة درجات متماثلة من اللون الأخضر، وترسم أوراق الأشجار، كل ورقة بضربة واحدة من فرشاة مسطحة الطرف (كما في رقم ٧ شكل ١٧-٣). ويستعمل لذلك درجتان؛ أحدهما فاتحة والأخرى قاتمة. ثم توضع لها الأعناق والأغصان وتسوى أطرافها لئلا تظهر كبقع عديمة المعنى.

شكل ١٧-٦

(١٠) غسل المناظر

يجب غسل المسطحات بعد كل ست مسرحيات تقريبًا، وإلا تقشرت. وطريقة غسلها أن ينصب المسطح بوجهه إلى الحائط ثم يبلل ظهر الخيش جيدًا بالماء من خرطوم، وبعد بضع دقائق يدار المسطح ويزال الطلاء بوساطة فرشاة تنظيف الأرضيات والماء.

(١١) تركيب المناظر

عندما يوصل مسطحان ببعضهما عند أحد الأركان، يجب أن يغطي ما كان منهما على محور أفقي حافةَ الآخر الواقع على محور رأسي أو محور مائل (انظر اللوحين ٥، ١٥ برقم ٥ شكل ١٧-٦)، وإلا استطاع النظارة رؤية ما وراءهما خلال الشق الطولي بينهما.

(١١-١) الربط lashing

يعمل ثقب قطره ٧ / ١٦ من البوصة في القطعة الحديدية التي تربط الركن الأيمن العلوي بكل مسطح. ويمرر منه طرف حبل بطول المسطح ويعقد من الداخل (كما في ب، وبرقم ٥ شكل ١٧-٦)، ويسمى «حبل الربط». وتثبت بعض «المشابك» بقوائم المسطحات، كما في د برقم ٥، ويلاحظ وضع المشبك العلوي على الحافة الداخلية للقائمة اليسرى من يمين المسطح، على بعد قدم من القمة. ويوضع المشبك التالي على بُعد ثلاث أقدام منه في القائمة اليمنى من يسار المسطح. وهكذا دواليك بالنسبة للمشابك الأخرى، فإذا جاء المشبك قريبًا من زاوية أو حزام نُقل إلى أعلى أو أسفل. ويسمر في الحافة الداخلية للقائمة خطاف على بُعد ١ / ٢ ٢ قدم من الأرض (كما في أ، ل).

لربط المسطحات معًا يمرر الحبل أولًا من لمشبك العلوي. ويستلزم هذا العمل مهارة لا تُكتسب إلا بالتمرين. والنقطتان الأساسيتان الواجب مراعاتهما هما: (١) اقذف الحبل عاليًا. (٢) اجذب الحبل إليك ثانيةً بسرعة وبشدة، ثم مرره حول المشابك السفلى، وشده بقوة، واشبكه في خطاب الربط الذي يمسكه تلقائيًّا. واربط طرف الحبل كما هو مبين في أ برقم ٥ شكل ١٧-٦. ويمكن وضع مشابك بدلًا من خطاطيف الربط، عند الحاجة، كما في «ن». وفي هذه الحالة يجب ربط طرف الحبل كما في «س»، ولا مفر من ترك جزء من الحبل مرتخيًا.

عندما يلتقي مسطحان، كما في حالة المسطحين ٢٦، ١٠ برقم ٥ شكل ١٧-٦، يجب وضع «مسند من الخشب (قبقاب)» لمنع تحركهما، مقاس ١ × ٢، تثبت بمسامير محواة إلى العارضة السفلية للمسطح الموضوع في منطقة أسفل المسرح، وإلا عمل حبل الربط على فصل الحافات بدلًا من ربطها معًا. كذلك يلزم وضع مساند خشبية لمنع التحرك عند الدروع.

(١١-٢) التسمير nailing

إذا كان المنظر سيُستعمل طوال المسرحية فيمكن الاستغناء عن ربط المسطحات بحبل، وعندئذٍ تربط معًا عند كل ركن بأربعة مسامير ٨ بنس من مسامير التشطيب. على أن يكون رأس المسمار بارزًا بمقدار ١ / ٤ ليَسهل نزعه.

(١١-٣) دعم الحوائط bracing

تعمل أركان المنظر، مضافًا إليها ثقل السقف، على صلابة بناء المنظر صلابةً شديدة، ومع ذلك يلزم وضع دعامات إضافية عند منتصف الحوائط الطويلة، وعند الجانب ذي المفصلات من الباب (وأحيانًا عند جانبيه كليهما). فتوضع دعامات كالمبينة في (ص برقم ٥ شكل ١٧-٦) تثبت بكانة من الحديد لها خطاف ذو شعبتين، إلى أحد قوائم المسطح. فتقلب الدعامة بحيث يشير طرفها الأسفل تجاه الأرض، وتمرر إحدى شعبتَي الخطاف الموجود بأعلى الدعامة في ثقب المشبك (م)، ثم تلوى الدعامة ويثبت طرفها الأسفل بأرض المسرح بمسمار محوي. ويمكن الاستعاضة عن هذه الدعامة بأخرى على شكل مثلث قائم الزاوية كما في رقم ١٠ شكل ١٧-١. ولكن هذه «الدعامة الأخيرة» ليست مريحة كالدعامة الأولى.

(١١-٤) تقوية صلابة المنظر stiffening

يمكن، إذا لزم الأمر، تقوية صلابة الحوائط بوضع خطاف من الحديد على شكل حرف S فوق حزام المسطح أو فوق قمته، ووضع قطعة خشبية ١ × ٣ في الشعبة الأخرى لحرف S (كما في ط برقم ٥ شكل ١٧-٦).

(١١-٥) الخطاطيف hooks

كثيرًا ما يمكن استعمال مشابك الأبواب المعروفة باسم «عصفورة» في وصل المناظر حيث يتطلب الأمر الفك السريع. وخير ما تعلق به الصور والأدوات الخفيفة هو علاقات إطارات الصور العادية (كما في رقم ٢ شكل ١٧-٦). وعندما يلزم وصل حبلين أو فكهما بسرعة، تربط حلقة في طرف أحد الحبلين وخطاف في طرف الحبل الآخر.

(١١-٦) الأبواب والنوافذ doors and windows

تربط هذه في أماكنها بمفصلات طويلة الأجنحة تثبت في كلٍّ من جانبَي الإطار (كما في أ برقم ١١ شكل ١٧-٢). فيثبت الجناح الأسفل للمفصلة بمسمار محوي بحيث تكون قمة المفصلة مائلة قليلًا نحو أعلى المسرح. وعند الاستعمال يوضع قاع الإطار أولًا في الفتحة من جهة وسط المسرح، ثم تطرق أجنحة المفصلات الأخرى إلى أعلى ويدفع الإطار إلى داخل المسطح. وثبت الإطار في مكانه بضغط أجنحة المفصلات إلى أسفل، فتدخل «مشحوطة» في القوائم الداخلية.

(١٢) نقل المناظر

تُعرف عملية ربط أجزاء المناظر في مواضعها ﺑ «التحضير»، وتوصف عملية فك الأجزاء ﺑ «الهد»، كما تُعرف عملية نقل الأجزاء إلى مواضع مؤقتة ﺑ «الركن».

(١٢-١) الحمل running

تُعرف عملية نقل المناظر يدويًّا ﺑ «الحمل». وليست هذه بالمسألة الهينة. فبالرغم من خفة المناظر، إلا أنها عسيرة على النقل ما لم تحمل في توازن تام.

وتحمل المسطحات على سيفها لتجنب مقاومة تيار الهواء، ويجب أن تبقى منتصبة وإلا هوت. فيقف العامل خلف المسطح على مقربة من القائم الأمامي، ويقبض عليه بكلتا يديه بحيث يمس برسغيه ظهر الخيش، ثم يرفع مقدمة كعب المسطح، ويسير بالمسطح، تاركًا مؤخرة الكعب تزحف على الأرض. وقد يتبعه عامل آخر يدفع المسطح ويساعد على حفظ توازنه. ويمكن بهذه الطريقة نقل «كتاب» مؤلف من عدة مسطحات متصلة بمفصلات بعضها إلى بعض، بشرط أن تطوى أولًا.

وتنقل الأبواب، وإطارات الأبواب، كوحدات متكاملة، وذلك بعد نزعها من المسطح، وإذا فُتح مصراع الباب أمكن نصب الإطار مسندًا إليه. وعند النقل يحمل الإطارَ عاملان، ويراعى إمالة الإطار بحيث يعمل الثقل على إبقاء الباب مغلقًا.

(١٢-٢) الدفع rolling

تُنقل المناظر الثقيلة بدفعها على عجلات، كأن تزود أرجل المصاطب بعجلات. والمناظر التي تدفع على عجلات تتحرك بسهولة؛ ولذا ينبغي ربطها إلى الأرض بمشابك أرضية ومسامير بريمة (كما في رقم ٢ شكل ١٧-٢).

وتصنع العجلات على نوعين: (١) «لولبية» تدور في جميع الاتجاهات. (٢) «ثابتة» تتحرك إلى الأمام والخلف فقط. والعجلات اللولبية أكثر نفعًا، ولكن النوع الثابت يمتاز بالقدرة على الحركة في خط مستقيم.

وأحيانًا تنصب أجزاء المناظر برمتها على «جرارات» لا يزيد ارتفاعها على ست بوصات، وتبلغ مساحتها أحيانًا مساحة منطقة التمثيل بأسرها. وهذه الطريقة تساعد على نقل المناظر بسرعة، ولكنها تحتاج إلى فضاء فسيح للتخزين.

(١٢-٣) الرفع flying

في المسارح المزوَّدة بشبكات تعليق متسعة يمكن رفع معظم المناظر إلى الفراغ العلوي. غير أن أغلب المسارح تكتفي برفع السقوف والأستار الخلفية والبراقع.

وتتدلى «الأستار الخلفية والبراقع» بأحبال تتصل بقوائم الشبكة. وتمرُّ هذه الأحبال من خلال ثقوب في القائم العلوي للبرقع أو الستار، وإما خلال شق في القماش أسفل القائم الخشبي مباشرةً (كما في ﺟ برقم ٥ شكل ١٧-٦).

أما السقوف فترفع بالطريقة المبينة في رقم ٤ شكل ١٧-٦. فتمتد أحبال الشد من حلقات المشابك إلى قوائم الشبكة الموازية لها. وينبغي إضافة مساند مقاس ١×٣ على الحوائط الجانبية للمنظر على بُعد قدمين أو ثلاثة من الدروع، بحيث ترتفع ست بوصات فوق المنظر، لتكون بمثابة «فرامل» تمنع السقف من الانزلاق أكثر من اللازم عندما يخفض إلى موضعه.

(١٣) نقل المناظر – توزيع الاختصاص

يكمن سر النقل السريع للمناظر في تخطيط الحركة والتدرب عليها بحيث لا تبقى يد عاملة بغير عمل تعمله، أو تناط بها مهمة يتعذر تنفيذها بسرعة. ولما كانت الطريقة المثلى أن يقوم العمال بالعمل أزواجًا، فإن عدد الأزواج اللازم يتوقف على صعوبة العملية، ومع ذلك يكفي في المتوسط أربعة أزواج، فيقسم العمل إلى خطوات تُعد سلفًا بكل دقة وعناية. فإذا لزم هد منظر كالمبين برقم ٢ شكل ١٦-٣ وإقامة منظر آخر في مكانه كالمبين بشكل ٢-٧، يمكن تنظيم خريطة للعمل على غرار الخريطة التالية. وهذه الطريقة أفضل ولا مراء من المحاولات غير المُجدية التي تتمثل في جمع طواقم العمال على خشبة المسرح وسؤالهم عما ينبغي نقله قبل غيره من أجزاء المنظر.

ويحسن كتابة التعليمات الخاصة بخطوات كل عامل بالآلة الكاتبة على بطاقة مقاس ٣×٥ ليسهل عليه الرجوع إليها عند الحاجة.

وعند التدرب على النقل، قد يظهر خطل بعض الخطوات التي ينبغي تغييرها في الحال، مع ضرورة إدراج كل تعديل في خريطة العمل والبطاقات الفردية الخاصة بالعمال.

خريطة توزيع الاختصاص^*

الخطوات	الزوج رقم ١	الزوج رقم ٢	الزوج رقم ٣	الزوج رقم ٤
	جو وسام	توم ولي	إد وديك	دان وبات
١	رفع السقف	هد ٤، ٢٨ والخاص	هد ٣٥، ٦٢	هد ٣٠، ٦٥
٢	هد ٣٦، ٦٠	فك ١٠، ١٢	نقل المائدة أ والكراسي	نقل الدرجات إلى المصطبة وحمل الساعة
		نقل السلم وهد ٦١
٣	هد ٢٣، ١، ٢، ١٠	هد المصاطب والمسطحات الملاصقة لها		نقل الكنبة والأريكة ب
٤	حمل مكتب اليمين وسلة المهملات ونقل كراسي اليمين	نقل البيانو والأريكة أ		تحضير مكتب الوسط ونقل المائدة ب والكراسي
٥	حمل كراسي اليمين	حمل باب اليمين	حمل باب الوسط ونقل المصباح	حمل باب اليسار
٦	تحضير كتاب ٦	تحضير كتاب ٥	نقل جهاز المياه	تحضير كراسي الوسط
٧	تحضير مسطح ٤	تحضير كتاب ٣	تحضير كتاب ٢	حمل المكتبة
٨	تحضير البطانة ج	تحضير البطانة ب	تحضير البطانة أ	تحضير كتاب ١
٩	تحضير مكتب اليمين	تحضير باب اليمين	تحضير باب الوسط	تحضير باب اليسار
١٠	خفض السقف	تحضير كراسي اليمين وسلة المهملات	تحضير جهاز المياه	تحضير المكتبة

^* التعليمات التي ليس تحتها خط تتعلق بالمنظر المبين في رقم ٢ شكل ١٦-٣.
التعليمات التي تحتها خط منقوط تتعلق بالمنظر المبين في شكل ٢-٧.