حفنة ريح

بيروت سنة ١٩٥٠

غرفة أثاثها غوغاء، في منتصف المسرح — إلى الأمام — صحارة قائمة على جانبها الضيق، وفوقها قطعة خشب ضخمة تستعمل في المطابخ؛ إذ يقطع عليها اللحم والخضار، على قطعة الخشب سكين مطبخ، وأشياش عارية، وخلف تلك الطاولة (الصحارة) فوتويل مثلث المقاعد ممزق، خاض الكثير من معارك الحياة، على يمين المسرح طاولة (صحارة) ثانية عليها آلة تليفون، على يسار المسرح فتى موسيقي يدوزن عوده، بضعة كراسي مبعثرة هنا وهناك بعضها مقلوب، في منتصف الحائط الذي يواجه النظارة باب صغير عليه ستارة ممزقة إلى يمين النظارة، يلاصق الحائط الخلفي سرير هو ثلاثة ألواح خشبية متمددة على ثلاث صحاحير، ناموسية السرير مرفوعة، على جوانب السرير، وعلى الناموسية كلسات، وربطة رقبة، وطربوش، وبنطلون وكلسون، إلى اليسار — فيما يلاصق الحائط — حذاء الباب الخلفي، مغسلة مهشمة عليها مرآة مكرسكوبية، وعلى المغسلة فرشاة أسنان وفرشاة ثياب وبعض أدوات الزينة، في منتصف المسرح طاولة صغيرة عليها مزهرية بدون زهور، على الأرض بقايا سكاير وقشر ليمون وزجاجات فارغة.

على السرير، يتقلب وجيه في بيجامته.

على المقعد المثلث يجلس فتى أنيق الثياب قصير نحيل، يلبس طربوشًا خمريًّا يكاد يغطيه حتى أخمص قدميه، بين يديه عصا مذهبة المقبض، تعلم من كثرة تقليبه إياها، أنه اشتراها منذ ساعتين فقط، اسمه الشيخ نسيب وهاب، يسمع دق ويدخل نهاد العسكري، شابٌّ في الثلاثين، خفيف الخطى، زواغ النظر، لطيف.

(الشيخ نسيب يضحك منرفزًا.)

(يريها الجورنال)

(تقترب من سرير وجيه وتهزه حانقة.)

(ينهض وجيه ثم يعود إلى السرير متثائبًا، فتى دون الثلاثين، قصير، شاحب، طويل الأنف بارز العينين، نحيل، عصبي المزاج، كلامه نبر، ولهجة حديثه ثورة واحتجاج وسخرية.)

(العواد يولع له السيكارة.)

(خلال الغناء تظهر أم ظريف في الباب الخلفي، فإذا انقطع الغناء تجهش في البكاء، فتمسح عينيها بمريولها، وتنفخ أنفها به وتنهزم إلى الداخل.)

(أم ظريف من خلف العواد ترسم بأصابعها علامة الخمسين.)

(أم ظريف ترسم بأصابعها علامة العشرين.)

(أم ظريف ترسم علامة الخمسة.)

(ترجع أم ظريف إلى المقعد تتمتم لنفسها، وتضرب كفًّا على كف حزينة قلقة) من يوم مات زوجي تزوجني الشيطان، شيطان الفقر، ما آلم أنيابك إذ تعض، وأسمَّها إذ تلسع، مرض لا يقتل ولا يَشفي، تحس أن في عروقك ألف ثعبان، وعلى لسانك أقة فلفل، وعلى عينيك نظارات تريك الدنيا جهنمًا، والناس أبالسة، (تخاطب شيطان الفقر كأنه جالس إلى جانبها) ابتعد عني، من جاء بك إلى هذه الدار يا لعين؟ ابتعد، قلت لك اخرج! (تركض إلى حذاء الباب الخلفي وتأخذ المكنسة والمجرود، وإذ ترجع ترى أن الشيطان قبالتها)، أنت دائمًا لاحق بي، ما ألأم هذه الابتسامة على وجهك! سنطردك من هذه الدار، أنا ووجيه، فهمت؟ الله يلعنك! (تنزل بالمجرود والمكنسة ضربًا على الشيطان الذي تتوهم أنه قبالتها صاخبة شاتمة، تدخل مدام زعرور.)

(بعد هذا المشهد وفي الأوقات المناسبة أم ظريف تخاطب الشيطان، وتضربه متمتمة كلامًا غير مفهوم.)

(تعيدان هذا السؤال بضع مرات.)

(يدخل الشيخ نسيب.)

(صوت قرع من الباب الخلفي ووجيه يصيح: «افتحي يا أم ظريف، لماذا أقفلت الباب؟» أم ظريف تفتح الباب.)

(يدخل خادم اللحام.)

(يدخل اللحام توفيق ولهاثه يكاد يطير سقف الغرفة، يلبس لباس اللحامين، إذ يتدلى عن يمينه سكين اللحام الهائل وعن يساره المسنُّ، يرتمي إلى المقعد عييًّا، ويتلفظ بكلام ناري غير مفهوم، هيئته مخيفة، مدام زعرور ترتعب وتلوح بمنديلها، أم ظريف تهاجم مسعود بالمكنسة فينهزم، أم ظريف ومدام زعرور تختفيان في الباب الخلفي.)

(اللحام يعيد العبارة وكل مرة بصوت أعلى من مرة، ثم هو يجس عضلات ذراعيه ويعرض بصدره ويبتسم.)

(اللحام في سكرة روحية يقوم بألعاب جيمناستيكية على وقع تصفيق وجيه وتغنيه، التليفون يرن، حينما يدير هذا ظهره، يمشي اللحام نحو الباب الأيسر ثم ينهال بالشتائم مطلقًا إياها نحو وجيه، بحيث لا تسمع النظارة تلك الشتائم، ولكنهم يفهمون أنه يفوه بها، اللحام ينصرف.)

(وجيه يسرع إلى الباب الخلفي فيقفله بعنف.)

(وجيه يخاطب أم ظريف بالإشارة أنْ تسأل من الطارق.)

(وجيه يمثل أنَّ مصيبة وقعت على رأسه ويشير إلى أم ظريف أن تقول للطارق إنه غير موجود.)

(سكوت)

(وجيه يهرب من الباب الخلفي آخذًا معه السكين الكبير ومهددًا أم ظريف بأنه يقتلها إن أفشت سر وجوده في الداخل، أم ظريف تفتح الباب فيدخل الكعب.)

(يطل وجيه من الباب الخلفي فيتأكد أنَّ الأستاذ رحل.)

(يعيد «والمال».)

(وجيه يفتش بين أوراقه في منتصف الصحارة عن أوراق، منها جريدة كلها بيضاء إلا صورة وبضعة أسطر مطبوعة.)

(صمت)

(بعد تفكير وحك رأس وصمت.)

(نايف يظهر اشمئزازه.)

(نايف يظهر اشمئزازه.)

(نايف يفتح حقيبته.)

(أم ظريف تظهر في الباب الخلفي.)

(يتذكر أمرًا فيأخذ قطع الصيغة ويضع كل قطعة في علبة ضاحكًا مترنمًا: عاش تعسًا … ترجع أم ظريف ومدام زعرور فيتظاهر كأنه بوغت وهو في عمل سري.)

(يكمل لبس ثيابه.)

(يريد الانصراف من النافذة التي إلى يمين النظارة.)

(مدام زعرور تستمر في تقليبها المجوهرات والإعجاب بها، تتغنى بأغنية إفرنجية، ثم تنتفض إذ تسمع نحنحة خلفها، هي نحنحة نايف حيمور.)

(فيما هي تفك تنورتها، يباغتها اللحام، فتصرخ وترجع باقي الفلوس إلى جزدانها.)

(تردد هذه التمارين بضع مرات، فتبدأ في ضعف ثم تشتد عضلاتها شيئًا فشيئًا، وتقوى لهجتها، وفي آخر الأمر ترقص في غنج ودلال وترتمي على المقعد مغنية «الهوى والشباب».)

(تغني يا حبيبي أكلما ضمنا للهوى مكان.)

(يعيدانها بضع مرات.)

(يعيدانها بضع مرات وفي كل مرة تقوى لهجتها، وتتصلب عضلاتها ثم ترقص في غنج حتى ترتمي قرب أم ظريف.)

(تدخل عايدة حاملة بضع علب كبيرة.)

(مدام زعرور تختطف جزدان ابنتها فتفتحه وتتسابق هي وأم ظريف، الواحدة تبودر وجهها، والثانية تحمر شفتيها، ثم تتخاطفان المرآة إلخ … عايدة تفتح إحدى العلب وترى أمها بعض فساطين وبرانيط.)

(أم ظريف ومدام زعرور تتخاطفان الفساطين والبرانيط وتُهْرَعان نحو الباب الخلفي.)

(يدخل من الباب الأيسر العواد لاهثًا.)

(يدخل الأستاذ الكعب ومعه ابنة أميركية لابسة بنطلون.)

(العواد يرافقهما باللحن من نصفه إلى آخره، كذلك اللحام والباقون يرقصون.)

(يدخل حيمور ممزق الثياب، بحذاء واحد، منبوش الشعر، والدم يسيل من أنفه.)

(تظهر مدام زعرور وقد استعادت شبابها ولبست ثياب فتاة عصرية متأنقة.)

(يسمع صوت رجة من ناحية النافذة، يدخل وجيه فيتحول المسرح إلى غوغاء صاخبة ويفهم من الصياح: «فبركة مسامير … هذا المنافق … واخرديتاه … غرانيلا … النشيد النشيد … اللحم … الصبايا …)

(أم ظريف تأتي بفنجان قهوة هائل الكبر وتقدمه إلى وجيه.)

(يتقدم وجيه إلى حافة المسرح الأمامية مشدوهًا، مذعورًا يخاطب نفسه!)

وجيه … وجيه … وجيه …!

(يدخل الصحافي غاضبًا من الباب الأيسر ويصيح …)

(أم ظريف ترقص باختصار.)

(مدام زعرور ترجع إلى دوس المصاغ.)

(الصحافي يفتح محفظته ويبدأ بِعَدِّ فلوسه، وكأنما رشق بحجر فينتفض.)

(يسمع صياحًا وضجَّة، ويدخل عدد من البوليس قابضين على بائع كعك، اثنان يضربانه، وآخران يحملان الطبق والكعك، ضوضاء.)

(وجيه يفتش على النشيد ويعطيه للعواد.)

(يشتبكان ذراعًا بذراع.)

(يتقدم اللحام ويفتح الصرة التي أهداها لوجيه فإذا هي لحم مقطع مفروم.)

(العواد يدق، والكل يغنون «عاش تعسًا».)

(وجيه وعايدة يشكان اللحم بالأشياش، الشيخ نسيب والأستاذ يغازلان كل خطيبته، حيمور ومدام زعرور كذلك، أم ظريف واللحام في مواقف غرامية. الصحافي على التليفون هائجًا يصدر أوامر بصوت غير مسموع، رجال البوليس يجمعون الكعك المبعثر على الأرض، ويعيدونه إلى الطبق، بعضهم يأكل بعضه، وفي هدأة بين الإنشاد.)