امرأة جالسة على كرسي وثير

اللوحة لبابلو رويز بيكاسو (Pablo R. Picasso) (١٨٨١–١٩٧٣م)، وهو من أعظم الفنانين الذين بدءوا عصرًا جديدًا وغيَّروا من طبيعة الفن ومن نظرتنا إليه، شأنه في هذا شأن عباقرة آخرين من أمثال جوتو ومايكل أنجلو وبرنيني. مرَّ بيكاسو في تطوره الفني الطويل وتجاربه الرائدة مع اللون والشكل والخط والمرأة بمراحل متعددة، لا مجال هنا للحديث عنها. يكفي أن هذه اللوحة التي رسمها أثناء الحرب العالمية الثانية؛ أي حوالي سنة ١٩٤٢/١٩٤١ تُعدُّ امتدادًا للمرحلة التي بدأ فيها تصوير مصارعي الثيران وبلغت ذروتها في لوحته الكبيرة الشهيرة «جيرنيكا» التي تسجِّل سخطه على الحرب عمومًا، والحرب الأهلية في بلاده بوجه خاص، واستبشاعه للعنف والوحشية، ووقوفه في صف السلام وصفوف الفقراء والمعذَّبين والمنبوذين.^١ وقد ساد هذه المرحلة بطبيعة الحال مزاج سوداوي عبَّر عن نفسه في الأشكال المُحَرَّفَة والوجوه المُمَزَّقَة المقلقة والخيال المتحرِّر المخيف في قدرته على التكوين والتفتيت وإعادة التكوين، والبهيمية الوحشية الموحشة التي تتغلغل حتى في الآلة والجماد، بل تكاد تسري في الجمال والصفاء، كما توحي بذلك اللوحة التي نحن بصددها.