ضجة فارغة

١

(يخرج بينديك.)

إن كلوديو، النبيل الشاب، يرمق الفاتنةَ الشابة هيرو، ابنة عم بياتريس، بعين الحب ويُعلن، «أشعر أنني أحبها»، وهذا الشعور يُثير التساؤل المعقول عن كونها الوارِثةَ الوحيدة لوالدها، وحين يطمئنُّ إلى هذه المسألة المهمة، يطلب كلوديو من قائدِه، أمير أراجون، أن يقوم بالنِّيابة عنه بالتودُّد إلى تلك الآنسة. وهكذا يتحقَّق الحب المخلص ولا تبقى لدينا مسرحية، ولكن الحظ يبتسمُ لنا؛ لوجود دون جون النَّغْل [ابن السفاح] الأخ غير الشقيق لدون بيدرو. ويقول لنا دون جون «لا أنكر أنِّي وغدٌ أتعامل تعاملًا صريحًا»، ويُقسم أن يُفسد مشروع الزواج بين كلوديو وهيرو. فالمسألة كلُّها مباشرة على هذا النحو: أي إننا سنُشاهد كوميديا من دون ألغاز، باستثناء القياس الدقيق والصحيح لما بين بياتريس وبينديك. وفن شيكسبير رائع في إخبارنا بما لا يعلمه الطرفان: فاللماحية عند كلٍّ منهما ترغب في الآخر، ولكنَّ كلًّا منهما لا يثقُ في الآخر ولا في الزواج. وعندما تُخاطب بياتريس قريبتها هيرو، تبشر بشخصية روزاليند في واقعيتها:

يقول بينديك إن بياتريس تتصوَّر أنها تُمثل العالم — أي إنها تُحول رأيها إلى حكم عام — وذلك أكبرُ عيوبها. ويهتف بينديك «ألفاظها خناجر، وكل لفظٍ يطعن»، ونبدأ في التعجُّب من العُدوانية الدائمة لطبعِها المرح الرائع. ويمتدحها دون بيدرو قائلًا «إنك ولدت في ساعة فرحة» وتردُّ عليه ردًّا يسحر الجمهور قائلة: «قطعًا لا يا مولاي! فقد صرَخَت أمي وبكَت، ولكنَّ نجمًا كان يرقص في السماء. وهو الطالع الذي ولدت في برجه!» ومن ذا الذي يصبح زوجًا مناسبًا لامرأة «كثيرًا ما حلمت بالتعاسة وأيقظَت نفسها بضحكة»؟

٢

مهما تكن سخافةُ الحبكة الفرعية الخاصة بهيرو فإنها تسمح لشيكسبير بأن يُبدع مشهدًا من أعظم مشاهده الكوميدية، في المواجهة بين المتمكِّنة بياتريس وبين بينديك الذي تُحاول التحكم فيه:

وأما الصورة التي يرسمُها بينديك للفِردوس الذي ينتظر مَن لم يتزوجوا (ومن لم يتزوجن) فهو أقلُّ رِفعةً وجلالًا:

وسواءٌ كان بياتريس، كما يقول بينديك، «يتملَّكها عِفريت غضب» أم لا، والمقصود ميلها الشديد الدائم إلى الهجوم، فليس واضحًا على الإطلاق. وهجر بينديك إياها من قبل، «قلبان في مقابل قلبه الواحد»، يُمثل لها نقطة انطلاق ولكنه لا يُفسر قوة نيرانها التي تبثُّ الحياة، ولا اندفاعها وحَميَّتها، على الدوام، ولا يُفسر «مَراحها الذي يبهر عيون عالمها ويُرهقه في آنٍ واحد»، وإن لم يبهر أو يرهق جمهورها. إننا نتعلم أن نُنصت إليها بحرصٍ شديد، على نحوِ ما يحدث هنا حين تردُّ على كلوديو الذي أشار لتوه إلى هيرو باعتبارها «خطيبته» وفقًا لحقوق الأقارب:

وتُعبر بياتريس عن الزواج في السطر الأول بتعبير «يدخل الدنيا»، وهي استعارةٌ خاصة بها [ومثالها بالعامية المصرية «يخُش دنيا»]، وأما الفتيات اللاتي «لوَّحَتهن الشمس» فلم يكنَّ يجتذبن خُطَّابًا كثيرين في إنجلترا في عصر النهضة. ودون بيدرو شخصٌ محيِّر، فقد يكون جادًّا في خطبته، ورفض بياتريس يبدو فيه الحرصُ على التمييز بين الإطراء وبين جميع الدلالات الكامنة في تعبير «الغلاء» وصفة «الغالي». والواضح أنها دائمًا ما تنتوي الظفَر بحبيبها بينديك، ولكنها عازفةٌ بصدق عن قبول أي حد، حتى من يتمتع بأشد لماحية من المتاحين لها. والسخرية الذاتية عند دون بيدرو تُخفف من غُلَواء حبِّه لنفسه، وأما ما تُبديه بياتريس أحيانًا من المحاكاة الساخرة لنفسها فهي أقلُّ لحظاتها إقناعًا لنا؛ إذ إن اعتدادها بنفسها الذي له ما يُبرره من أسباب استمتاع الجمهور بها، فهي ترجع أصداءَ الاعتداد الرائع الذي يبديه فولسطاف بذكائه في التفكُّه. إننا نسعد برؤية السير جون فولسطاف مع الآنسة كويكلي والآنسة دول تيرشيت، فالواضح أنه لم توجد من قبل ولا يمكن أن توجد ليدي فولسطاف! و«الزوجة القادمة من مدينة باث» عند تشوسر هي التي كان يمكن أن تنهض بدور زوجة السير جون، ويظل السؤال قائمًا عمن سيبدأ منهما بقتل الآخر، سواءٌ كان القتل باللغة أو بالإفراط في النشاط الجنسي. وعلينا أن نستنبط أن بياتريس وبينديك كانا عاشقَيْن من قبل، وأن حيويتها، مهما تكُن صورة التعبير عنها، قد أفزعته ففرَّ هاربًا. ومن الحصافة أن شيكسبير يجعل بينديك يرد على خداع أصدقائه نثرًا — «الحب؟ طبعًا، لا بد من إشباعه» — وأما بياتريس فعندما تواجه الاستفزاز نفسه، تردُّ بنظمٍ غنائي:

٣

لقد تجاوَز التراشقُ هذه المبارزةَ وتحول إلى حوارٍ حذر بين الخطط المستخدمة، المصوغة في عبارات رائعة، تصل إلى ذروتها في رؤيا فكاهية من أمتع رؤى شيكسبير الكوميدية: