جوني كارسون وتمثيله الإيمائي

ولا يمكن التحدث عن جوني كارسون دون أن نُقحم فورًا، وفي المقام الأول، إد ماكماهون، زميله الشهير منذ ٢٥ سنة. فماكماهون يؤدِّي بالذات مهمَّة التشريفاتي الذي يُبرز جوني، وهو الوجه المقابل الذي لا غنى عنه وصاحب العصا السحرية الذي يُطلِعنا على المعجزة ويدفعها إلى المقدِّمة ويُتيح لها فرصةَ التألُّق وتسليط الأضواء عليها حتى نهاية العَرض.

ويظهر أمامنا جوني كارسون عندما تفتح السِّتار، فتنطلق الموسيقى بقوة (علمًا بأنَّها خارج إطار الشاشة، وستظلُّ كذلك حتى نهاية العَرض). وهكذا يبدو أنَّ كلَّ ما هو خارج إطار الشاشة (بما في ذلك المتفرِّج) قد سجل «زوم» مفاجئًا مندفعًا. ويخضع سلوك جوني لطقوسٍ متزهِّدة ذات فعالية مضمونة التأثير. ويتحرك الممثِّل الكبير أمام ثلاثة أحيانٍ أثيرة، أحدها معروفٌ لنا بالرؤية، بينما توحي لنا الأصوات بالحيِّزين الآخَرين غيرِ المرئيَّين: إد على يمين الشاشة، والفرقة الموسيقية على يسارها، وجمهور المتفرِّجين أمامه. ويحتلُّ جوني مركزَ هذا المثلث، وتتمثَّل براعته في الجمع بين تلك الأضلاع الثلاثة لتنسجم معًا في نفس الزمان والمكان، من خلاله هو. ويُلقي جوني نظرةً حانية باتجاه الفرقة الموسيقية، ويحيِّي القاعة بإيماءةٍ خفيفة، ويشير إلى إد على يمينه مواصِلًا في الوقت نفسه تصفيقه الموجَّه إلى ذاته شخصيًّا، ثم يلتفت مرةً أخرى نحو الفرقة الموسيقية وقائدها دوك؛ فيحيِّيه بانحناءةٍ خفيفة، وفي هذه اللحظة ظهَرَ دوك في لقطةٍ تبيِّنه وهو يردُّ التحية على الطريقة الإسبانية. ونعود مرةً أخرى إلى جوني، الذي يتلقَّى التحية بفتح ذراعَيه ومدِّهما نحو إد فيما يشبه التوسل. ثم لقطة لإد وهو يحيِّي بدوره على الطريقة الهندية، تتلوها لقطةٌ لجوني وقد انتصبتْ قامته بعد أن ردَّ على تحية إد بمِثلها، وراح يختلس النظرات يمينًا ويسارًا ويصفِّق لنفسه ويحرِّك ذراعَيه مع إيقاع الموسيقى والتصفيق، ويردِّد بعض الهتافات مثل «هيا» و«هالو» وهو يرفع ذراعَيه في نهاية الأمر (والواقع أنَّ الأمر لا ينتهي أبدًا مع جوني؛ فذلك هو جوهر استراتيجية استوديو الممثِّل) كأنَّه يدعو الجمهور إلى الْتزام الهدوء وإتاحة الفرصة له لكي يتكلَّم.

وطوال تلك الطقوس التي تمَّ انتقاؤها من خلال خبرةٍ امتدَّت أكثرَ من ربع قرن، يرد جوني كارسون على ردود فعل إد والفرقة الموسيقية المتجاوِبة مع إيقاعات الجمهور. بل إنَّ جوني يثير ويتبنَّى ويعكس في آنٍ واحد ردود الفعل الثلاثة التي يفرزها وتحاصره وهو يندمج تمامًا مع ردود الفعل هذه. أمَّا الجمهور — وهو جمهور استويوهات بوربانكس — فهو خارج إطار الشاشة باعتباره بديلَ مشاهدي التليفزيون، وهو يتعايش في نهاية الأمر في شخصِ جوني الذي يعثُر على نفسه في هذا الجمهور.

•••

•••

مع تعاقُب الضيوف أمام الشاشة بصحبة جوني، يفقد إد مركزه شيئًا فشيئًا ويُقصَى إلى حافة الشاشة اليسرى حتى يتركها نهائيًّا. وهكذا تتلاشى ردود الفعل المرئية لزميل جوني، لتصبح مجرَّدَ ردودٍ صوتية خارجَ الشاشة وعلى مقربةٍ مباشِرة من جوني وضيوفه. وكريستيان ميتز محقٌّ في قوله: إنَّ مكان المُشاهِد يقع خارج إطار المشهد (وهذا صحيح أيضًا إلى حدٍ ما بالنسبة لمُشاهِد التيلفزيون). فإن إد يتحوَّل إلى متفرِّج متميِّز بتردُّد صوته خارج الكادر، بعد أن كان داخله. ويجب أن نعترف بأنه يحظى بشرفِ التواجد في المقدِّمة أمام الجالسين في قاعة العرض؛ لأنه محاطٌ بهالةِ ذلك المجال الذي صاحَبَ فيه النجم وتركه منذ لحظة. وعلى أيَّة حال، فإنه لن يتردد في الاستفادة من تلك الميزة.

•••

ويمثِّل ذلك أقوى ردِّ فعلٍ مسموع. وهو لا يخشى أن يلفت الأنظار إليه على حساب جوني؛ فهو غير متواجد في الشاشة وصوته يأتي من خارجها. أمَّا جوني فهو متواجِد أمام المشاهدين وهو في حاجةٍ لمساندةِ صوت إد، الموجود على مقربة منه، لكي يتكفَّل بالاستجابة لإيماءته المثيرة للضحك؛ حتى يجِدَ صدًى لها وسط الجمهور.

•••

هنا تكون ضحكات إد وعباراته التشجيعية، خارج مجال الشاشة متروِّية بقدْرٍ أكبر. ويجب أن تكون متحفِّظة، حتى إنها تبدو متكتِّمة ومحصورة في حدود ردود فِعل جوني والجمهور؛ فردُّ فعل جوني هو الفيصل، ولا بد أن ينشأ ويزدهر تلقائيًّا. ويتمثَّل دور إد، الذي يرأس تلك الجوقة المشكَّلة من الجمهور، في الْتقاط التعبيرات المرتسمة على وجه الأستاذ «وهي طايرة» لكي ينميها ويطورها بصوته. وهو متمكِّن من ذلك، بفضل ملاحظته ذلك على مدى ربع قرن.

وبالطبع لا تكون هناك أيَّة حاجة إلى ردود فِعل إد إزاء جوني عندما يكون التواصل متوفِّرًا بين جوني وضيوفه وجمهوره. ولكنَّ ردود الفعل هذه، تعود من جديد بدرجاتٍ متفاوتة عندما يفتر التواصل أو يكون على وشكِ التراخي.

وعندما يَظهَر جوني وحده وسطَ الشاشة، خلف مكتبه الذي يستقبل حوله ضيوفه، تصبح تعبيراتُ وجهه السريعةُ التغيُّر، ما يكاد يكون مرآةً ينعكس فيها ردُّ فِعل الجمهور. وهكذا يتحقَّق اندماجٌ فريد من نوعه، يتعذَّر علينا أن نعرف من خلاله مَن الذي يؤثِّر على مَن: هل هي ردود فِعل جوني إزاء ضيفه، أو تأثير ردِّ فِعل الجمهور عليه واستفادته منه، أو تأثُّره شخصيًّا بردودِ أفعاله هو، أو أنَّ الأمرَ يشمل كلَّ ذلك في آنٍ واحد؟

وعندما يظهر جوني في صحبة ضيف؛ فإنَّ أداء هذا الأخير لا يكتسب أهميته وقيمته إلا من خلال ردود فِعل جوني الجالس بجواره. وفي هذه اللقطة نِصفِ الجامعة، تكون الهيمنة المطلَقة لجوني؛ فهو الذي يثير ضحكات جمهور القاعة وتصفيقه حسب هواه، وهو يُبقي الضيف بجواره طوال المدة التي يرتئيها ويتصرَّف بكامل حريته في ردود فعل الجمهور الصوتية بتضخيمها أو مطِّها أو تقليصها، حسب الأهمية التي يودُّ إضفاءها على ضيفه.

ولو ظهر ضيفٌ وحده على الشاشة في لقطةٍ فردية تتضمن في خلفيتها ردودَ فِعل الجمهور؛ يكون ذلك بمثابة لفتةٍ كريمة من جانب جوني، السيد العظيم، للنجم الذي يدين له بفضلِ توجيه الدعوة له. إنها هديَّة تحمل توقيع جوني، وعندما يترك جوني المجال ليُخلي المكان لضيفه، فإنه لا ينتقل مع ذلك خارج اللقطة؛ لأنه ليس إد، فمكانه المقرَّر أصلًا هو مجال الشاشة. والواقع أنه لا يبتعد إلا لكي يُبرز ردَّ فِعله لأداء ضيفه الذي يتحوَّل ظهوره وحده في لقطةٍ كبيرة إلى تصفيقٍ من جانب جوني.