النهايات

وهكذا انقضى ترحالي في أنحاء فرنسا، ولم أرِد أن أعود إليها بعد أن حمَلتُ في عقلي وقلبي — وما زلتُ أحمل — كل هذه الثروة الفنية من الجمال والتاريخ والفن والأدب التي وصفتُها في الصفحات السابقة بإيجازٍ شديد.

وها أنا ذا الآن؛ أسطِّر ذلك الكتاب وأسترجع في ذهني كل أحداث الحياة وكل التجارب التي تعلَّمتُها وكل مَن عرفتُه وشارك في حياتي سواء بشخصيته أو بكُتبه وأفكاره. ويخطُر على بالي ما أحب أن أعيد النظر فيه، أو شيءٌ أندَم على أني قمتُ به، فأجدُني أحمَد الله على أن حقَّقتُ الكثير من أحلامي، خاصةً في مجال الإيمان، وفي مجال الكتابة والنشر.

وكثيرًا ما أفكِّر في أحوالي لو أنني بقيتُ في مصر ولم أغادر إلى الولايات المتحدة عام ۱۹۷٨م، بل إنني سألتُ الكثير من أصدقائي عما يتصوَّرونه في ذلك الأمر. قال قائل إنه لا يتصوَّر أن أظل حيًّا إلى الآن لو أنني بقيتُ في القاهرة. وقال أمثلُهم طريقةً إنني كنتُ سأعيش في شقة محمد شكري على نحوٍ معتاد، وإن حياتي كانت ستمضي كما هي الآن. ويجول ببالي أنني كان يمكن أن أمضيَ في مشروع تدريس اللغة العربية بالجامعة الأمريكية، وأحصُل على الدكتوراه في ذلك التخصص، وربما ذهبتُ إلى أمريكا أيضًا لأدرِّس العربية هناك. بيد أن الفكرة التي تُلازِمني هي في اتخاذي ركنًا في مسجد الحسين أجلس فيه للتأمُّل والتعبُّد والانقطاع عن أحوال الدنيا وما فيها! وربما كانت الحاجة قد ألجأتني إلى طلب الحاجة؛ إذ كنتُ غير قادر على الدفاع عن شقة محمد شكري بعد وفاة والدتي، ولم يُعَد لي من ملجأ سوى الطريق. وفي المقابل، كانت هناك أيضًا فكرة إصدار مجلةٍ تُعْنَى بالتنوير وبكل ما هو جديد، اخترتُ لها اسمًا مؤقتًا هو «طواحين الهواء». وربما لو تحقَّقَت كان طريقي إلى الجلوس على الرصيف أسرع؛ فذلك كان أقرب طريق إلى الإفلاس. والحال نفسه في فكرة إنشاء دار نشر أسميها «ماهر وماهر» على وزن فابر وفابر. وعلى هذا، ينبغي لي أن أقول: ليس في الإمكان أفضل مما كان.

وكنتُ لما عزَمتُ على اتخاذ الكتابة مهنةً لي قرَّرتُ أن أتخصَّص في الرواية، سواء من ناحية الإبداع أو النقد والعرض. وقد بدأتُ بدايةً حسنة في تلك السبيل، بمقالتي عن كمال عبد الجواد وعن جيمس جويس، ثم اتجهتُ إلى الترجمة بفكرة أن ينتشر اسمي فأتمكَّن من كتابة رواياتي ونشرها. بيد أن الظروف قد طغت على هذه الخطة الأصلية، ووجدتُني أدخل أكثر إلى مجال الترجمة، خاصة ترجمة الشعر بعد الثناء الذي نلتُه من غالي شكري على ترجمتي لقصيدة سفينة الموت للورانس عام ١٩٦٤م. ومع ذلك، كانت قراءاتي ودراساتي في أغلبها تتعلق بالرواية، العربية والعالمية. وتتمةً لذلك فإني أقدِّم فيما يلي ثَبتًا بالروايات التي ينبغي لأي مبدع — عربي — يريد أن يكتب الرواية أن يكون على علمٍ بها. وهذا الثَّبتُ خاصٌّ بي لا ألزِم به أحدًا، انتهجتُ فيه نهجًا موضوعيًّا لا محاباة فيه لأحد، وهو نتاج قراءاتي ودراساتي الروائية. وأعتزم — لو مد الله في العمر وأفاء بالصحة — إكمال ذلك بكتابٍ نقدي للروايات البارزة لروائيي الجيل الرائع ومَن تلاهم حتى يومنا هذا، ويضُم أيضًا تصوُّري لأفضل مائة روايةٍ عربية.

فبالإضافة إلى قراءة النماذج العليا من الروايات العالمية، لا بد لروائيِّ المستقبل أن يدرُس أيضًا الكتب التي تناولَت فن الرواية بالبحث، وهناك المئات من الكتب في هذا الموضوع أذكُر أهمها، والكثير منها مُترجَم إلى اللغة العربية: «أركان القصة» لفورستر، «نشأة الرواية» لأيان واط، «تاريخ الرواية الإنجليزية» لإرنست بيكر، «نظرية الرواية» لجورج لوكاتش، «البلاغة الروائية» لوين بوث، «مقالات في الرواية» لميشيل بيتور، «الفن الروائي» لديفيد لودج، «فن الرواية» لهنري جيمس، «فن الحكي» لفرانك كرمود، «فن الرواية» لميلان كونديرا، «الزمن والسرد» لبول ريكور، «فن القصة» لإحسان عباس، «القصة السيكلوجية» لليون إيدل، «تاريخ الرواية» لمنندث بيلايو، «القصة الحقيقية للرواية» لمارجريت آن دودي، «فن الرواية» لكولن ويلسون. وهناك الكثير غير ما ذكَرْت.

أما الروايات العالمية الهامة فهي في القائمة التالية، وقد اخترتُها خصوصًا كيما يرى روائي المستقبل — العربي — كيف يُعالِج المؤلف موضوعه، ويرسم شخصياته، ويتفنَّن في طرق السرد، ويستخدم الزمن واللغة، ودُرَر التراث، وغير ذلك من أركان القص.

مائة رواية عالمية ورواية

(١)
دون كيشوت/ميجيل دي سرفانتس
(٢)
الحرب والسلام/ليو تولستوي (وكل ما يمكن من رواياته الأخرى)
(٣)
الجريمة والعقاب/فيدور دستويفسكي (وكل ما يمكن من رواياته الأخرى)
(٤)
عوليس/جيمس جويس (صورة الفنان في شبابه)
(٥)
مدام بوفاري/جوستاف فلوبير
(٦)
الموت في فينيسيا/توماس مان (آل بودنبروك، الجبل السحري)
(٧)
البحث عن الزمن الضائع/مارسيل بروست
(٨)
الغريب/ألبير كامي (السقوط، الطاعون)
(٩)
الثلاثية/نجيب محفوظ (وكل ما يمكن من رواياته الأخرى)
(١٠)
موبي ديك/هرمان ملفيل
(١١)
طاحونة نهر فلوص/جورج إليوت (ميدل مارش، آدم بيد)
(١٢)
العجوز والبحر/إرنست همنجواي (وكل ما يمكن من رواياته الأخرى)
(١٣)
تس سليلة آل دربرفيل/توماس هاردي (عودة ابن البلدة)
(١٤)
صورة سيدة/هنري جيمس (السفراء، جناحا اليمامة)
(١٥)
جاتسبي العظيم/سكوت فيتزجيرالد (رقة الليل، هذا الجانب من الفردَوس)
(١٦)
مائة عام من العزلة/جابرييل غرسيه ماركيز (وكل ما يمكن من رواياته الأخرى)
(١٧)
الأحمر والأسود/ستندال
(١٨)
الأنساب المختارة/جوته (آلام فرتر)
(١٩)
جسر على نهر درينا/إيفو أندريتش
(٢٠)
الصخب والعنف/وليام فوكنر (الحرم، سارتوريس)
(٢١)
نساء عاشقات/د. ﻫ. لورانس (أبناء وعشاق، قوس قُزَح)
(٢٢)
لوليتا/فلاديمير نابوكوف (نيران ذابلة)
(٢٣)
شجرة البؤس/طه حسين (الأيام، دعاء الكروان، الحب الضائع)
(٢٤)
مرتفعات وذرنج/إميلي برونتي
(٢٥)
طريق إلى الهند/إ. م. فورستر
(٢٦)
هاكلبري فِن/مارك توين (توم سوير)
(٢٧)
السيد الرئيس/ميجيل آنخل أستورياس
(٢٨)
البؤساء/فكتور هوجو (أحدَب نوتردام)
(٢٩)
الغثيان/جان بول سارتر (دروب الحرية)
(٣٠)
المسخ/فرانز كافكا (وكل رواياته الأخرى)
(٣١)
حكاية جانجي/ليدي موراسكي
(٣٢)
البومة العمياء/صادق هدايت
(٣٣)
زوربا اليوناني/كازانتزاكيس (الإخوة الأعداء)
(٣٤)
ثلاثية راما والتنين/إدوار الخراط (طريق النسر)
(٣٥)
محبوبة/توني موريسون (العينان الأشد زرقة)
(٣٦)
لورد جيم/جوزيف كونراد (قلب الظلمات)
(٣٧)
إلى المنارة/فرجينيا وولف (مسز دالواي، الأمواج)
(٣٨)
الولايات المتحدة الأمريكية/دوس باسوس
(٣٩)
بدرو بارامو/خوان رولفو
(٤٠)
مولن الكبير/ألان فورنييه
(٤١)
ذئب الأحراش/هرمان هسه (لعبة الكريات الزجاجية، سيدهارتا)
(٤٢)
الجميلات النائمات/كواباتا
(٤٣)
موسم الهجرة إلى الشمال/الطيب صالح
(٤٤)
الزيني بركات/جمال الغيطاني
(٤٥)
مزرعة الحيوانات/جورج أورويل (١٩٨٤م)
(٤٦)
تحت البركان/مالكوم لوري
(٤٧)
أوليفر تويست/تشارلز ديكنز (وكل ما يمكن من أعماله الأخرى)
(٤٨)
رباعية الإسكندرية/لورانس داريل
(٤٩)
نهاية العلاقة/جراهام جرين
(٥٠)
أطفال منتصف الليل/سلمان رشدي
(٥١)
حارس في حقل الشوفان/سالنجر
(٥٢)
رباعية رابيت/جون أبدايك
(٥٣)
الطلسم/والتر سكوت
(٥٤)
روبنسون كروزو/دانيل ديفو
(٥٥)
عودة الروح/توفيق الحكيم
(٥٦)
واحة الغروب/بهاء طاهر (وكل ما يمكن من رواياته الأخرى)
(٥٧)
النهايات/عبد الرحمن منيف
(٥٨)
منزل الأرواح/إيزابل أليندي
(٥٩)
الأمير الصغير/سانت إكزوبيري
(٦٠)
الحمار الذهبي/أبوليوس
(٦١)
الطبلة الصفيح/جونتر جراس
(٦٢)
الماندارين/سيمون دي بوفوار (قوة الأشياء)
(٦٣)
نهر الدون الهادئ/شولوخوف
(٦٤)
الأرض/عبد الرحمن الشرقاوي
(٦٥)
رباعية بحري/محمد جبريل
(٦٦)
ثلاثية غرناطة/رضوى عاشور
(٦٧)
تلك الرائحة/صنع الله إبراهيم (ومعظم رواياته الأخرى)
(٦٨)
ثلاثية مالون يموت/صمويل بيكيت
(٦٩)
حكايات كانتربري/جيوفري تشوسر
(٧٠)
الديكاميرون/جيوفاني بوكاشيو
(٧١)
اعترافات/جان جاك روسو (خواطر جوَّال منفرد)
(٧٢)
الأرض/إميل زولا
(٧٣)
كانديد/فولتير
(٧٤)
ألف ليلة وليلة
(٧٥)
رحلة وجدانية/لورانس ستيرن
(٧٦)
فتح الأندلس/جورجي زيدان (وكل ما يمكن من رواياته التاريخية)
(٧٧)
دكتور زيفاجو/بوريس باسترناك
(٧٨)
جارجانتوا وبانتاجرويل/فرانسوا رابيليه
(٧٩)
سوق الغرور/ماكبيس ثاكري
(٨٠)
الحرف القرمزي/ناثانيل هوثورن
(٨١)
الرجل الخفي/رالف إليسون
(٨٢)
مقتل طائرٍ غرِد/هاربر لي
(٨٣)
الأرواح الميتة/جوجول (المعطف)
(٨٤)
صورة دوريان جراي/أوسكار وايلد
(٨٥)
آلة الزمن/ﻫ. ج. ويلز
(٨٦)
رحلة إلى آخر الليل/فردينان سيلين
(٨٧)
مذكرات هادريان/مارجريت يوسنار
(٨٨)
تاريخ حصار لشبونة/جوزيه ساراماجو
(٨٩)
مغامرات أوجي مارش/صول بيلو
(٩٠)
سيد الذباب/ويليام جولدنج
(٩١)
الأشياء تتداعى/شينوا أتشيبي
(٩٢)
رجل ذو أخلاقٍ مخالفة/أندريه جيد (المزيفون)
(٩٣)
ثلاثية نيويورك/بول أوستير
(٩٤)
العطر/باتريك ساسكيد
(٩٥)
استحواذ/أ. س. بيات
(٩٦)
المريض الإنجليزي/مايكل أونداتجي
(٩٧)
حفلة التيس/ماريو فارجاس يوسا
(٩٨)
اسم الوردة/إمبرتو إيكو
(٩٩)
وكالة عطية/خيري شلبي (ومعظم رواياته الأخرى)
(١٠٠)
آباء وأبناء/إيفان تورجنيف
(١٠١)
الأب جوريو/أونوريه دي بلزاك